{"id":102,"date":"2026-09-11T18:01:57","date_gmt":"2026-09-11T18:01:57","guid":{"rendered":"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/droits-auteur-voisins\/"},"modified":"2026-09-16T13:12:37","modified_gmt":"2026-09-16T13:12:37","slug":"droits-auteur-voisins","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/droits-auteur-voisins\/","title":{"rendered":"Droits d&rsquo;auteur et droits voisins : ce qui les distingue"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">Les <strong>droits d&rsquo;auteur<\/strong> prot\u00e8gent une \u0153uvre originale et les choix cr\u00e9atifs de son auteur. Les <strong>droits voisins<\/strong> prot\u00e8gent l\u2019interpr\u00e9tation, l\u2019enregistrement ou la diffusion de cette \u0153uvre par d\u2019autres titulaires. Une m\u00eame chanson enregistr\u00e9e peut donc cumuler plusieurs droits, avec des autorisations et des redevances distinctes.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>En bref<\/strong><\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Le droit d\u2019auteur na\u00eet d\u00e8s la cr\u00e9ation d\u2019une \u0153uvre originale, sans d\u00e9p\u00f4t obligatoire.<\/li><li>Les droits voisins concernent notamment les artistes-interpr\u00e8tes, les producteurs et les organismes de radiodiffusion.<\/li><li>Une partition, son interpr\u00e9tation publique et son enregistrement ne rel\u00e8vent pas du m\u00eame titulaire.<\/li><li>La diffusion d\u2019un enregistrement peut mobiliser le droit d\u2019auteur et une r\u00e9mun\u00e9ration li\u00e9e aux droits voisins.<\/li><li>La SACEM et la SPRE n\u2019interviennent pas au titre du m\u00eame r\u00e9gime.<\/li><\/ul>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce texte vise les responsables associatifs qui pr\u00e9parent une s\u00e9ance musicale, une diffusion sonore ou une captation. Il ne traite ni du choix d\u2019un r\u00e9pertoire, ni de la n\u00e9gociation d\u00e9taill\u00e9e d\u2019un contrat d\u2019artiste, ni d\u2019un contentieux individuel.<\/p>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/droits-auteur-voisins\/#Quelle_difference_entre_droits_dauteur_et_droits_voisins_en_propriete_intellectuelle\" >Quelle diff\u00e9rence entre droits d&rsquo;auteur et droits voisins en propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle\u00a0?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/droits-auteur-voisins\/#Qui_beneficie_du_droit_dauteur_et_qui_releve_des_droits_voisins\" >Qui b\u00e9n\u00e9ficie du droit d&rsquo;auteur et qui rel\u00e8ve des droits voisins\u00a0?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/droits-auteur-voisins\/#Pourquoi_une_meme_chanson_peut-elle_cumuler_plusieurs_protections_juridiques\" >Pourquoi une m\u00eame chanson peut-elle cumuler plusieurs protections juridiques\u00a0?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/droits-auteur-voisins\/#Quelle_demarche_suivre_avant_une_diffusion_musicale_ou_une_captation\" >Quelle d\u00e9marche suivre avant une diffusion musicale ou une captation\u00a0?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/droits-auteur-voisins\/#Combien_de_temps_durent_les_droits_dauteur_et_les_droits_voisins\" >Combien de temps durent les droits d&rsquo;auteur et les droits voisins\u00a0?<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Quelle_difference_entre_droits_dauteur_et_droits_voisins_en_propriete_intellectuelle\"><\/span>Quelle diff\u00e9rence entre droits d&rsquo;auteur et droits voisins en propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle\u00a0?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le droit d\u2019auteur et les droits voisins appartiennent \u00e0 la <strong>propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/strong>, plus pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 la propri\u00e9t\u00e9 litt\u00e9raire et artistique. Ils ne prot\u00e8gent toutefois pas le m\u00eame apport. Le premier prot\u00e8ge la cr\u00e9ation. Les seconds prot\u00e8gent certaines contributions qui permettent \u00e0 cette cr\u00e9ation d\u2019\u00eatre interpr\u00e9t\u00e9e, fix\u00e9e ou communiqu\u00e9e au public.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle pose ce principe d\u00e8s son article <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000042814694\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L.111-1<\/a>, dans sa version consult\u00e9e en mars 2026. L\u2019auteur d\u2019une \u0153uvre de l\u2019esprit b\u00e9n\u00e9ficie sur celle-ci d\u2019un droit de propri\u00e9t\u00e9 incorporelle exclusif et opposable \u00e0 tous. Le texte ne subordonne pas cette protection \u00e0 un d\u00e9p\u00f4t, \u00e0 une publication ou \u00e0 une inscription aupr\u00e8s d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 de gestion.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019article <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000006278868\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L.112-1 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a>, dans sa version en vigueur consult\u00e9e en mars 2026, pr\u00e9cise que les droits des auteurs portent sur toutes les \u0153uvres de l\u2019esprit, quels qu\u2019en soient le genre, la forme d\u2019expression, le m\u00e9rite ou la destination. Une \u0153uvre musicale, un texte de chanson, une photographie, un arrangement original ou une cr\u00e9ation audiovisuelle peuvent entrer dans ce champ lorsqu\u2019ils r\u00e9pondent \u00e0 la condition d\u2019originalit\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les droits voisins figurent, eux, dans le livre II du m\u00eame code. Leur fonction est diff\u00e9rente. Ils reconnaissent la valeur juridique de la prestation de l\u2019interpr\u00e8te, de l\u2019investissement du producteur ou du travail de diffusion d\u2019un organisme de radiodiffusion. Ils ne transforment pas ces intervenants en auteurs de l\u2019\u0153uvre qu\u2019ils utilisent.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La distinction se comprend avec une \u0153uvre musicale. Le compositeur cr\u00e9e la musique. Le parolier \u00e9crit le texte. Ces personnes peuvent \u00eatre titulaires de droits d\u2019auteur. L\u2019artiste qui chante ou joue la pi\u00e8ce exerce une prestation prot\u00e9g\u00e9e au titre des droits voisins. Le producteur qui prend l\u2019initiative et la responsabilit\u00e9 de la premi\u00e8re fixation sonore dispose \u00e9galement de droits voisins sur le phonogramme.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>\u00c9l\u00e9ment exploit\u00e9<\/th>\n<th>R\u00e9gime principal<\/th>\n<th>Titulaire concern\u00e9<\/th>\n<th>Acte \u00e0 v\u00e9rifier<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Composition musicale ou paroles<\/td>\n<td>Droit d\u2019auteur<\/td>\n<td>Auteur, compositeur, parolier ou ayants droit<\/td>\n<td>Reproduction, repr\u00e9sentation, adaptation<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Interpr\u00e9tation enregistr\u00e9e<\/td>\n<td>Droits voisins<\/td>\n<td>Artiste-interpr\u00e8te<\/td>\n<td>Fixation, reproduction, communication au public<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Enregistrement sonore<\/td>\n<td>Droits voisins<\/td>\n<td>Producteur de phonogrammes<\/td>\n<td>Copie, mise \u00e0 disposition, exploitation num\u00e9rique<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Programme radiodiffus\u00e9<\/td>\n<td>Droits voisins<\/td>\n<td>Organisme de radiodiffusion<\/td>\n<td>R\u00e9\u00e9mission, fixation, communication du programme<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce tableau croise l\u2019objet utilis\u00e9, le r\u00e9gime de protection, le titulaire et l\u2019acte qui d\u00e9clenche une v\u00e9rification. Il ne remplace pas l\u2019examen d\u2019un contrat ou d\u2019une autorisation. Il permet en revanche d\u2019\u00e9viter une confusion fr\u00e9quente entre la musique elle-m\u00eame et la version enregistr\u00e9e de cette musique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les deux r\u00e9gimes ont aussi une histoire internationale distincte. La Convention de Berne pour la protection des \u0153uvres litt\u00e9raires et artistiques, adopt\u00e9e en 1886 puis r\u00e9vis\u00e9e \u00e0 plusieurs reprises, structure la protection internationale du droit d\u2019auteur. La Convention de Rome, adopt\u00e9e en 1961, porte quant \u00e0 elle sur les artistes-interpr\u00e8tes, les producteurs de phonogrammes et les organismes de radiodiffusion.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un relev\u00e9 documentaire effectu\u00e9 sur le Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, dans sa version consult\u00e9e en mars 2026, porte sur <strong>huit articles<\/strong> directement utiles \u00e0 cette distinction. Les articles L.111-1, L.112-1, L.121-1, L.122-1, L.211-4, L.212-3, L.213-1 et L.216-1 ont \u00e9t\u00e9 v\u00e9rifi\u00e9s. <strong>Aucune r\u00e9f\u00e9rence manquante<\/strong> n\u2019a \u00e9t\u00e9 relev\u00e9e dans cet ensemble, les textes \u00e9tant accessibles sur L\u00e9gifrance.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La s\u00e9paration entre cr\u00e9ation et contribution \u00e0 l\u2019exploitation permet ensuite d\u2019identifier ce qui est effectivement prot\u00e9g\u00e9 dans une s\u00e9ance musicale.<\/p>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1774\" height=\"887\" src=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/droits-d-auteur-et-droits-voisins-ce-qui-les-dis-illustratio.jpg\" alt=\"Illustration \u00e9ditoriale du sujet : Droits d&apos;auteur et droits voisins : ce qui les distingue\" class=\"wp-image-124\" srcset=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/droits-d-auteur-et-droits-voisins-ce-qui-les-dis-illustratio.jpg 1774w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/droits-d-auteur-et-droits-voisins-ce-qui-les-dis-illustratio-300x150.jpg 300w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/droits-d-auteur-et-droits-voisins-ce-qui-les-dis-illustratio-1024x512.jpg 1024w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/droits-d-auteur-et-droits-voisins-ce-qui-les-dis-illustratio-768x384.jpg 768w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/droits-d-auteur-et-droits-voisins-ce-qui-les-dis-illustratio-1536x768.jpg 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1774px) 100vw, 1774px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Illustration g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par intelligence artificielle.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Qui_beneficie_du_droit_dauteur_et_qui_releve_des_droits_voisins\"><\/span>Qui b\u00e9n\u00e9ficie du droit d&rsquo;auteur et qui rel\u00e8ve des droits voisins\u00a0?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019<strong>auteur<\/strong> est la personne qui r\u00e9alise une cr\u00e9ation artistique originale. Dans le domaine musical, il peut s\u2019agir du compositeur, du parolier ou de plusieurs cr\u00e9ateurs ayant particip\u00e9 \u00e0 une \u0153uvre de collaboration. Le droit ne prot\u00e8ge pas une id\u00e9e musicale g\u00e9n\u00e9rale. Il prot\u00e8ge sa forme exprim\u00e9e, d\u00e8s lors qu\u2019elle porte des choix libres et cr\u00e9atifs.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019originalit\u00e9 ne se mesure ni au succ\u00e8s d\u2019une \u0153uvre ni \u00e0 sa qualit\u00e9 artistique. Une cr\u00e9ation peut \u00eatre sobre, courte ou destin\u00e9e \u00e0 un usage associatif et rester prot\u00e9g\u00e9e. \u00c0 l\u2019inverse, l\u2019application purement m\u00e9canique d\u2019une m\u00e9thode ou la reproduction sans apport personnel d\u2019un \u00e9l\u00e9ment existant ne cr\u00e9e pas automatiquement une \u0153uvre originale.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le droit moral distingue fortement le droit d\u2019auteur des droits voisins. Selon l\u2019article <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000006278890\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L.121-1 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a>, consult\u00e9 en mars 2026, l\u2019auteur jouit du droit au respect de son nom, de sa qualit\u00e9 et de son \u0153uvre. Ce droit est attach\u00e9 \u00e0 sa personne. Il est perp\u00e9tuel, inali\u00e9nable et imprescriptible.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les droits voisins concernent trois groupes principaux. L\u2019article <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000042814670\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L.211-1 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a>, dans sa version consult\u00e9e en mars 2026, vise les artistes-interpr\u00e8tes, les producteurs de phonogrammes et de vid\u00e9ogrammes, ainsi que les entreprises de communication audiovisuelle. Ces droits ne portent pas sur l\u2019\u0153uvre de l\u2019auteur en elle-m\u00eame. Ils portent sur la prestation, la fixation ou la diffusion.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Droits voisins des artistes-interpr\u00e8tes<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019artiste-interpr\u00e8te est celui qui repr\u00e9sente, chante, r\u00e9cite, joue ou ex\u00e9cute une \u0153uvre. Sa prestation peut \u00eatre prot\u00e9g\u00e9e m\u00eame lorsqu\u2019il ne participe pas \u00e0 l\u2019\u00e9criture de la musique ou du texte. L\u2019interpr\u00e8te n\u2019a pas \u00e0 d\u00e9montrer que son jeu est une \u0153uvre originale au sens du droit d\u2019auteur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019article <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000006278910\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L.212-3 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a>, consult\u00e9 en mars 2026, pr\u00e9voit que sont soumises \u00e0 l\u2019autorisation \u00e9crite de l\u2019artiste-interpr\u00e8te la fixation de sa prestation, sa reproduction et sa communication au public. Ce texte donne une cons\u00e9quence directe pour une captation. Filmer ou enregistrer une interpr\u00e9tation, puis publier le fichier, suppose d\u2019avoir trait\u00e9 la question de l\u2019autorisation.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Droits voisins des producteurs et diffuseurs<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le producteur de phonogrammes est la personne ou l\u2019entit\u00e9 qui prend l\u2019initiative et la responsabilit\u00e9 de la premi\u00e8re fixation d\u2019une s\u00e9quence de sons. Il peut s\u2019agir d\u2019un label, d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 de production ou d\u2019une structure qui finance et organise l\u2019enregistrement. Son droit porte sur le phonogramme, distinct de la composition et distinct de la prestation de l\u2019interpr\u00e8te.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019article <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000006278917\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L.213-1 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a>, dans sa version consult\u00e9e en mars 2026, r\u00e9serve au producteur l\u2019autorisation de reproduire et de mettre \u00e0 la disposition du public son phonogramme. Pour un fichier sonore trouv\u00e9 en ligne, le fait que le titre soit connu ne donne aucune indication sur l\u2019autorisation de reprendre cet enregistrement pr\u00e9cis.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les entreprises de communication audiovisuelle disposent de droits sur leurs programmes, notamment contre certaines r\u00e9\u00e9missions ou fixations non autoris\u00e9es. Leur r\u00e9gime est pr\u00e9vu par l\u2019article <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000006278925\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L.216-1 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a>, v\u00e9rifi\u00e9 en mars 2026. Une diffusion radiophonique ou t\u00e9l\u00e9visuelle ne devient donc pas librement r\u00e9utilisable parce qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 re\u00e7ue par le public.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette pluralit\u00e9 de titulaires explique pourquoi une m\u00eame exploitation peut exiger plusieurs v\u00e9rifications. Le responsable d\u2019une association ne doit pas seulement demander \u00ab qui a \u00e9crit la musique\u00a0? \u00bb. Il doit aussi identifier si l\u2019usage porte sur une ex\u00e9cution vivante, une bande enregistr\u00e9e, une vid\u00e9o ou un programme diffus\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les b\u00e9n\u00e9ficiaires ne sont pas interchangeables. L\u2019auteur prot\u00e8ge la cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre, tandis que l\u2019interpr\u00e8te, le producteur et le diffuseur prot\u00e8gent chacun un apport distinct \u00e0 sa circulation.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"\ud83c\udde7\ud83c\uddea La r\u00e9forme des droits d&amp;apos;auteurs - Tax Free #34\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/X0LhTdCNv7A?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Pourquoi_une_meme_chanson_peut-elle_cumuler_plusieurs_protections_juridiques\"><\/span>Pourquoi une m\u00eame chanson peut-elle cumuler plusieurs protections juridiques\u00a0?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une chanson ne constitue pas un objet juridique unique. Elle rassemble souvent plusieurs \u00e9l\u00e9ments prot\u00e9g\u00e9s. La musique, les paroles, l\u2019arrangement lorsqu\u2019il est original, l\u2019interpr\u00e9tation, le master sonore et le vid\u00e9oclip peuvent relever de titulaires diff\u00e9rents. Cette superposition explique les difficult\u00e9s rencontr\u00e9es lorsqu\u2019une structure souhaite diffuser un enregistrement dans une salle, sur un site ou dans une vid\u00e9o.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La partition peut relever des droits d\u2019auteur de son compositeur et de son parolier. Une ex\u00e9cution publique de cette \u0153uvre touche au droit de repr\u00e9sentation. L\u2019article <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000042814674\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L.122-2 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a>, consult\u00e9 en mars 2026, d\u00e9finit notamment la repr\u00e9sentation comme la communication de l\u2019\u0153uvre au public par un proc\u00e9d\u00e9 quelconque.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le droit de reproduction vise, pour sa part, la fixation mat\u00e9rielle de l\u2019\u0153uvre par tous proc\u00e9d\u00e9s. Une copie de partition, un fichier audio enregistr\u00e9 ou une vid\u00e9o peuvent entrer dans ce champ selon la nature de l\u2019usage. La fronti\u00e8re pratique entre reproduction et repr\u00e9sentation d\u00e9pend donc de l\u2019acte r\u00e9alis\u00e9, non du seul support utilis\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une \u0153uvre peut \u00e9galement \u00eatre prot\u00e9g\u00e9e au titre des droits voisins lorsque l\u2019exploitation concerne une version enregistr\u00e9e. La musique enregistr\u00e9e dans un studio comprend l\u2019interpr\u00e9tation des artistes et le phonogramme produit. Diffuser cette version ne revient pas seulement \u00e0 utiliser la composition. Cela revient aussi \u00e0 communiquer au public une fixation sonore prot\u00e9g\u00e9e.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Diffuser une \u0153uvre vivante et diffuser un enregistrement ne produisent pas le m\u00eame dossier<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lorsqu\u2019une \u0153uvre est jou\u00e9e en direct, la question centrale porte d\u2019abord sur les droits d\u2019auteur attach\u00e9s au r\u00e9pertoire interpr\u00e9t\u00e9. Lorsqu\u2019un enregistrement commercial est diffus\u00e9, s\u2019ajoute la question des droits voisins li\u00e9s aux artistes-interpr\u00e8tes et aux producteurs. Les r\u00e9gimes peuvent \u00eatre g\u00e9r\u00e9s par des organismes distincts.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La <strong>redevance<\/strong> demand\u00e9e au titre de la diffusion de musique enregistr\u00e9e ne doit pas \u00eatre confondue avec la redevance de droits d\u2019auteur. La r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable est organis\u00e9e par les articles L.214-1 et suivants du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle. La <a href=\"https:\/\/www.spre.fr\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">SPRE<\/a> indique qu\u2019elle per\u00e7oit cette r\u00e9mun\u00e9ration pour certaines utilisations de phonogrammes publi\u00e9s \u00e0 des fins de commerce.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La SACEM intervient principalement pour l\u2019autorisation et la r\u00e9mun\u00e9ration li\u00e9es aux \u0153uvres de son r\u00e9pertoire. La SPRE intervient dans le champ de la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable li\u00e9e \u00e0 certains enregistrements. Les modalit\u00e9s effectives d\u00e9pendent de l\u2019usage d\u00e9clar\u00e9 et de l\u2019organisme comp\u00e9tent. Une facture \u00e9mise sous un r\u00e9gime ne solde donc pas m\u00e9caniquement l\u2019autre r\u00e9gime.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le cas d\u2019une vid\u00e9o m\u00e9rite une attention sp\u00e9cifique. Une captation d\u2019une prestation peut r\u00e9unir les droits des auteurs des \u0153uvres ex\u00e9cut\u00e9es, les droits des interpr\u00e8tes film\u00e9s, les droits du producteur de l\u2019enregistrement et, selon le contenu, les droits sur des images ou \u00e9l\u00e9ments graphiques. La publication sur une plateforme n\u2019efface aucune de ces autorisations.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le contrat est l\u2019outil qui rend cette cha\u00eene lisible. Il doit d\u00e9signer les actes autoris\u00e9s, le support, la dur\u00e9e, le territoire et la r\u00e9mun\u00e9ration lorsqu\u2019elle est pr\u00e9vue. Une formule g\u00e9n\u00e9rale telle que \u00ab tous droits c\u00e9d\u00e9s \u00bb ne d\u00e9crit pas suffisamment une cession de droits d\u2019auteur, dont l\u2019article L.131-3 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle encadre la pr\u00e9cision.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un relev\u00e9 de lecture men\u00e9 en mars 2026 sur les articles L.122-2, L.131-3, L.212-3 et L.214-1 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle a v\u00e9rifi\u00e9 <strong>quatre textes<\/strong> relatifs \u00e0 la repr\u00e9sentation, \u00e0 la cession, \u00e0 la fixation et \u00e0 la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable. <strong>Aucune donn\u00e9e absente<\/strong> n\u2019a \u00e9t\u00e9 relev\u00e9e dans ce corpus public. Les montants applicables ne figurent pas ici, car ils d\u00e9pendent des bar\u00e8mes et des conditions de diffusion publi\u00e9s par les organismes comp\u00e9tents.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le cumul des protections ne signifie pas que chaque usage est interdit. Il signifie que chaque usage doit \u00eatre rattach\u00e9 au bon droit, au bon titulaire et au bon mode de r\u00e9mun\u00e9ration.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Quelle_demarche_suivre_avant_une_diffusion_musicale_ou_une_captation\"><\/span>Quelle d\u00e9marche suivre avant une diffusion musicale ou une captation\u00a0?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La premi\u00e8re d\u00e9marche consiste \u00e0 d\u00e9crire l\u2019usage avec pr\u00e9cision. Une s\u00e9ance ouverte au public, une diffusion de musique enregistr\u00e9e, une retransmission en ligne et une captation vid\u00e9o ne pr\u00e9sentent pas les m\u00eames droits \u00e0 traiter. La formulation \u00ab musique utilis\u00e9e pendant l\u2019\u00e9v\u00e9nement \u00bb est trop large pour identifier le r\u00e9gime applicable.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il faut ensuite s\u00e9parer les \u0153uvres jou\u00e9es des enregistrements diffus\u00e9s. Une liste de morceaux permet d\u2019identifier le r\u00e9pertoire. Une liste des fichiers ou supports permet d\u2019identifier les phonogrammes, vid\u00e9os et autres fixations. Ces deux listes peuvent se recouper sans jamais \u00eatre identiques.<\/p>\n\n<ol class=\"wp-block-list\"><li>D\u00e9crire la date, le lieu, le public et le caract\u00e8re gratuit ou payant de la s\u00e9ance.<\/li><li>\u00c9tablir le programme des \u0153uvres jou\u00e9es, avec les auteurs et compositeurs connus.<\/li><li>Recenser s\u00e9par\u00e9ment les enregistrements, vid\u00e9os ou extraits diffus\u00e9s.<\/li><li>V\u00e9rifier aupr\u00e8s de la SACEM le r\u00e9gime applicable aux \u0153uvres repr\u00e9sent\u00e9es.<\/li><li>V\u00e9rifier aupr\u00e8s de la SPRE si la diffusion de phonogrammes ouvre droit \u00e0 r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable.<\/li><li>Conserver les autorisations \u00e9crites de captation, de diffusion et de mise en ligne.<\/li><\/ol>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La d\u00e9claration des \u0153uvres ex\u00e9cut\u00e9es r\u00e9pond \u00e0 une logique de r\u00e9partition. Elle permet \u00e0 l\u2019organisme de gestion concern\u00e9 d\u2019identifier les titulaires auxquels les droits per\u00e7us doivent \u00eatre r\u00e9partis. Une liste impr\u00e9cise compromet cette tra\u00e7abilit\u00e9. Elle ne peut pas \u00eatre remplac\u00e9e par le seul nom de l\u2019\u00e9v\u00e9nement.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La question du tarif ne peut pas \u00eatre r\u00e9solue par une r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale. Le caract\u00e8re gratuit ou payant, les recettes, le lieu, la pr\u00e9sence \u00e9ventuelle d\u2019un contrat g\u00e9n\u00e9ral de repr\u00e9sentation sign\u00e9 par une collectivit\u00e9 et la nature de la diffusion modifient le dossier. Le guide consacr\u00e9 \u00e0 <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/abattement-sacem-association\/\">l\u2019abattement SACEM applicable \u00e0 une association<\/a> explique comment v\u00e9rifier l\u2019existence d\u2019un r\u00e9gime particulier avant d\u2019\u00e9tablir un budget.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Les pi\u00e8ces qui doivent rester accessibles<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La pi\u00e8ce la plus utile est le programme r\u00e9ellement ex\u00e9cut\u00e9. Il doit \u00eatre conserv\u00e9 avec la date de la s\u00e9ance et, si n\u00e9cessaire, les corrections intervenues entre le programme pr\u00e9vu et le programme final. Pour une captation, l\u2019autorisation \u00e9crite des interpr\u00e8tes et l\u2019accord sur l\u2019usage de l\u2019enregistrement doivent \u00eatre class\u00e9s avec le fichier diffus\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les documents contractuels doivent \u00e9galement permettre de comprendre qui autorise quoi. Une autorisation de jouer une \u0153uvre n\u2019emporte pas automatiquement le droit de filmer l\u2019interpr\u00e9tation. Une autorisation de filmer ne vaut pas automatiquement autorisation de publier la vid\u00e9o sur un r\u00e9seau social ou un site.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La conservation des m\u00e9tadonn\u00e9es est utile en pratique. Les fichiers sources, les feuilles de s\u00e9ance, les versions successives, les courriels d\u2019accord et les contrats sign\u00e9s \u00e9tablissent une chronologie. Cette documentation ne cr\u00e9e pas le droit, mais elle peut d\u00e9montrer les autorisations obtenues et les conditions de l\u2019exploitation.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les autorit\u00e9s comp\u00e9tentes doivent \u00eatre nomm\u00e9es. Pour les droits d\u2019auteur d\u2019une s\u00e9ance, l\u2019interlocuteur est la d\u00e9l\u00e9gation SACEM dont d\u00e9pend l\u2019organisateur. Pour la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable li\u00e9e \u00e0 certains enregistrements, l\u2019interlocuteur est la SPRE ou son organisme collecteur d\u00e9sign\u00e9. Pour une autorisation d\u2019occupation du domaine public, l\u2019interlocuteur est l\u2019autorit\u00e9 administrative qui d\u00e9livre cette autorisation, sujet distinct des droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les bar\u00e8mes \u00e9voluent. Une v\u00e9rification doit donc \u00eatre faite avant la date de la s\u00e9ance, directement aupr\u00e8s de l\u2019organisme comp\u00e9tent et sur ses documents publi\u00e9s. Un montant obtenu pour un \u00e9v\u00e9nement ant\u00e9rieur ne constitue pas une base fiable pour une d\u00e9claration nouvelle.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La proc\u00e9dure devient ma\u00eetrisable lorsque les \u0153uvres, les enregistrements et les autorisations \u00e9crites sont class\u00e9s dans trois ensembles distincts. Cette s\u00e9paration \u00e9vite de demander une autorisation au mauvais titulaire.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"B\u00e9nin, Protection des droits d&amp;apos;auteur et droits voisins\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/JS-4lkZzAhw?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Combien_de_temps_durent_les_droits_dauteur_et_les_droits_voisins\"><\/span>Combien de temps durent les droits d&rsquo;auteur et les droits voisins\u00a0?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La dur\u00e9e de protection est un point d\u00e9terminant, mais elle ne se r\u00e9sume pas \u00e0 une date unique. Le droit d\u2019auteur distingue les droits moraux et les droits patrimoniaux. Les droits voisins ont leurs propres dur\u00e9es, calcul\u00e9es selon la cat\u00e9gorie de titulaire et selon les conditions de publication ou de communication au public.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les droits patrimoniaux de l\u2019auteur durent, en principe, pendant toute sa vie puis pendant <strong>soixante-dix ans apr\u00e8s son d\u00e9c\u00e8s<\/strong>. L\u2019article <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000006278944\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L.123-1 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a>, dans sa version consult\u00e9e en mars 2026, fixe cette r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale. Des r\u00e8gles particuli\u00e8res existent pour certaines \u0153uvres de collaboration, anonymes, pseudonymes ou posthumes.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette dur\u00e9e ne doit pas \u00eatre confondue avec la dur\u00e9e du droit moral. Le respect du nom, de la qualit\u00e9 et de l\u2019\u0153uvre demeure prot\u00e9g\u00e9 sans limitation de dur\u00e9e. Lorsqu\u2019une \u0153uvre est entr\u00e9e dans le domaine public, l\u2019exploitation \u00e9conomique des droits patrimoniaux change de r\u00e9gime. Cela ne donne pas le droit de supprimer le nom de l\u2019auteur ou de d\u00e9naturer librement l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les droits voisins ob\u00e9issent \u00e0 une logique propre. L\u2019article <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000043676674\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L.211-4 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a>, consult\u00e9 en mars 2026, fixe leur dur\u00e9e dans les conditions pr\u00e9vues par le texte. Pour les artistes-interpr\u00e8tes et les producteurs de phonogrammes, la dur\u00e9e est notamment li\u00e9e \u00e0 la premi\u00e8re publication licite ou \u00e0 la premi\u00e8re communication licite au public dans les cas d\u00e9finis par la loi.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La cons\u00e9quence pratique est nette. Une composition ancienne peut \u00eatre dans le domaine public alors qu\u2019un enregistrement r\u00e9cent de cette composition reste prot\u00e9g\u00e9. Utiliser une \u0153uvre de Johann Sebastian Bach ne donne pas automatiquement le droit de diffuser sans formalit\u00e9 une version enregistr\u00e9e par un interpr\u00e8te contemporain et produite par un label.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il faut aussi distinguer la dur\u00e9e des droits du d\u00e9lai pour agir devant un tribunal. La prescription d\u2019une action ne recopie pas n\u00e9cessairement la dur\u00e9e de protection. Cette question rel\u00e8ve d\u2019une analyse juridique du litige, avec les dates, les actes d\u2019exploitation et les personnes concern\u00e9es.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Le domaine public ne dispense pas d\u2019identifier l\u2019enregistrement utilis\u00e9<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le domaine public concerne les droits patrimoniaux de l\u2019\u0153uvre lorsque leur dur\u00e9e est expir\u00e9e. Il ne r\u00e9sout pas automatiquement la situation de la partition \u00e9dit\u00e9e, de l\u2019arrangement, de la traduction, de l\u2019interpr\u00e9tation film\u00e9e ou du phonogramme utilis\u00e9. Chacun de ces \u00e9l\u00e9ments peut cr\u00e9er une couche de protection diff\u00e9rente.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une partition contemporaine d\u2019une \u0153uvre ancienne peut ainsi contenir un travail \u00e9ditorial ou un arrangement susceptible d\u2019\u00eatre prot\u00e9g\u00e9. Une captation vid\u00e9o r\u00e9cente ajoute les droits des interpr\u00e8tes, du producteur audiovisuel et, selon le cas, des auteurs d\u2019\u00e9l\u00e9ments visuels. Le contr\u00f4le porte donc sur le fichier ou le document r\u00e9ellement utilis\u00e9, pas seulement sur le nom du compositeur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les sources juridiques doivent \u00eatre lues dans leur version en vigueur. Les manuels et r\u00e9pertoires sp\u00e9cialis\u00e9s, tels que les \u00e9ditions 2025 de Christophe Caron ou de Pierre-Yves Gautier et Nathalie Blanc, facilitent la recherche documentaire. Ils ne remplacent pas le texte applicable ni la r\u00e9ponse d\u2019un organisme gestionnaire sur un cas concret.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Avant toute nouvelle diffusion, v\u00e9rifiez la nature de l\u2019\u0153uvre, l\u2019identit\u00e9 de l\u2019enregistrement et les autorisations d\u00e9j\u00e0 obtenues. Cette v\u00e9rification doit \u00eatre men\u00e9e avant la publication ou la s\u00e9ance, avec les documents conserv\u00e9s par l\u2019association.<\/p>\n\n<h3>Le droit d\u2019auteur exige-t-il un d\u00e9p\u00f4t pr\u00e9alable ?<\/h3>\n<p>Non. La protection na\u00eet du fait de la cr\u00e9ation d\u2019une \u0153uvre originale. Un d\u00e9p\u00f4t ou un horodatage peut toutefois servir \u00e0 \u00e9tablir une preuve de date et de titularit\u00e9 en cas de contestation.<\/p>\n<h3>Un artiste-interpr\u00e8te est-il automatiquement auteur de l\u2019\u0153uvre jou\u00e9e ?<\/h3>\n<p>Non. L\u2019interpr\u00e8te b\u00e9n\u00e9ficie de droits voisins sur sa prestation. Il devient titulaire de droits d\u2019auteur seulement s\u2019il a aussi particip\u00e9 \u00e0 une cr\u00e9ation originale, par exemple comme compositeur ou parolier.<\/p>\n<h3>La diffusion d\u2019un disque rel\u00e8ve-t-elle seulement de la SACEM ?<\/h3>\n<p>Non. Les droits d\u2019auteur sur les \u0153uvres et la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable li\u00e9e \u00e0 certains phonogrammes sont deux r\u00e9gimes distincts. La SACEM et la SPRE n\u2019exercent pas la m\u00eame mission.<\/p>\n<h3>Une \u0153uvre dans le domaine public permet-elle d\u2019utiliser n\u2019importe quel enregistrement ?<\/h3>\n<p>Non. L\u2019\u0153uvre peut \u00eatre libre de droits patrimoniaux d\u2019auteur, tandis qu\u2019un enregistrement r\u00e9cent demeure couvert par les droits voisins des interpr\u00e8tes et du producteur.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Les droits d&rsquo;auteur prot\u00e8gent une \u0153uvre originale et les choix cr\u00e9atifs de son auteur. Les droits voisins prot\u00e8gent l\u2019interpr\u00e9tation, l\u2019enregistrement ou la diffusion de cette \u0153uvre par d\u2019autres titulaires. Une m\u00eame chanson enregistr\u00e9e peut donc cumuler plusieurs droits, avec des autorisations et des redevances distinctes. 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