{"id":106,"date":"2026-09-15T19:32:23","date_gmt":"2026-09-15T19:32:23","guid":{"rendered":"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/domaine-public-declaration\/"},"modified":"2026-09-16T09:52:01","modified_gmt":"2026-09-16T09:52:01","slug":"domaine-public-declaration","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/domaine-public-declaration\/","title":{"rendered":"\u0152uvre du domaine public : ce qui change pour la d\u00e9claration"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">Une \u0153uvre relevant du domaine public ne donne plus lieu \u00e0 une autorisation ni \u00e0 une redevance au titre des droits patrimoniaux de son auteur. Cela ne dispense pas de v\u00e9rifier l\u2019arrangement utilis\u00e9, le programme d\u00e9clar\u00e9 et les droits voisins \u00e9ventuels. Le droit moral demeure applicable, m\u00eame lorsque l\u2019\u0153uvre est ancienne.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>En bref<\/strong><\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>La dur\u00e9e ordinaire des droits patrimoniaux est de <strong>70 ans apr\u00e8s la mort de l\u2019auteur<\/strong>, calcul\u00e9s \u00e0 partir du 1er janvier suivant le d\u00e9c\u00e8s.<\/li><li>Une \u0153uvre du domaine public peut \u00eatre ex\u00e9cut\u00e9e sans paiement de droits d\u2019auteur sur la composition elle-m\u00eame.<\/li><li>Un arrangement r\u00e9cent, une \u00e9dition annot\u00e9e ou un enregistrement restent susceptibles d\u2019\u00eatre prot\u00e9g\u00e9s s\u00e9par\u00e9ment.<\/li><li>La d\u00e9claration d\u2019une s\u00e9ance publique reste utile pour identifier pr\u00e9cis\u00e9ment les \u0153uvres jou\u00e9es et le r\u00e9gime applicable.<\/li><li>Le nom de l\u2019auteur, le titre et l\u2019int\u00e9grit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre doivent continuer \u00e0 \u00eatre respect\u00e9s.<\/li><\/ul>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce contenu s\u2019adresse aux personnes qui pr\u00e9parent une d\u00e9claration li\u00e9e \u00e0 une s\u00e9ance musicale ouverte au public. Il ne traite ni du choix artistique d\u2019un programme ni de la r\u00e9mun\u00e9ration des interpr\u00e8tes, et distingue les droits d\u2019auteur des droits voisins.<\/p>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/domaine-public-declaration\/#Quand_une_oeuvre_entre-t-elle_reellement_dans_le_domaine_public\" >Quand une \u0153uvre entre-t-elle r\u00e9ellement dans le domaine public ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/domaine-public-declaration\/#Que_change_le_domaine_public_pour_la_declaration_dune_seance_publique\" >Que change le domaine public pour la d\u00e9claration d\u2019une s\u00e9ance publique ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/domaine-public-declaration\/#Pourquoi_le_droit_moral_demeure-t-il_apres_lexpiration_des_droits_dauteur\" >Pourquoi le droit moral demeure-t-il apr\u00e8s l\u2019expiration des droits d\u2019auteur ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/domaine-public-declaration\/#Comment_verifier_un_arrangement_une_edition_ou_une_photographie_encore_proteges\" >Comment v\u00e9rifier un arrangement, une \u00e9dition ou une photographie encore prot\u00e9g\u00e9s ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/domaine-public-declaration\/#Quelles_informations_inscrire_dans_une_declaration_lorsque_le_programme_comprend_des_oeuvres_libres\" >Quelles informations inscrire dans une d\u00e9claration lorsque le programme comprend des \u0153uvres libres ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/domaine-public-declaration\/#Quelles_limites_empechent_de_considerer_une_utilisation_comme_totalement_libre\" >Quelles limites emp\u00eachent de consid\u00e9rer une utilisation comme totalement libre ?<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Quand_une_oeuvre_entre-t-elle_reellement_dans_le_domaine_public\"><\/span>Quand une \u0153uvre entre-t-elle r\u00e9ellement dans le domaine public ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le domaine public ne r\u00e9sulte ni de l\u2019anciennet\u00e9 suppos\u00e9e d\u2019une partition ni de l\u2019absence de mention de <strong>copyright<\/strong> sur un document. Il r\u00e9sulte de l\u2019expiration des droits patrimoniaux pr\u00e9vus par la loi. En droit fran\u00e7ais, l\u2019auteur b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019un droit exclusif sur son \u0153uvre d\u00e8s sa cr\u00e9ation, sans d\u00e9p\u00f4t obligatoire ni formalit\u00e9 pr\u00e9alable.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019article <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000042815115\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L.111-1 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a>, version en vigueur consult\u00e9e en mars 2026, pose ce principe de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle. Il faut donc distinguer l\u2019existence du droit, qui na\u00eet avec la cr\u00e9ation originale, et sa dur\u00e9e, qui n\u2019est pas illimit\u00e9e pour les droits patrimoniaux.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale est fix\u00e9e par l\u2019article <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000006278930\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L.123-1 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a>, version en vigueur consult\u00e9e en mars 2026. Les droits patrimoniaux subsistent pendant <strong>70 ans apr\u00e8s la mort de l\u2019auteur<\/strong>. Le calcul commence le 1er janvier qui suit le d\u00e9c\u00e8s. Une personne d\u00e9c\u00e9d\u00e9e en 1955 entre donc, selon la r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale, dans le domaine public le 1er janvier 2026.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette m\u00e9thode du calendrier civil \u00e9vite de devoir calculer une date jour par jour. Elle ne dispense pas d\u2019identifier correctement l\u2019auteur. Pour une \u0153uvre de collaboration, le d\u00e9lai se calcule \u00e0 partir du d\u00e9c\u00e8s du dernier coauteur survivant. Une pi\u00e8ce attribu\u00e9e \u00e0 plusieurs cr\u00e9ateurs ne doit pas \u00eatre d\u00e9clar\u00e9e comme libre sur la seule date de d\u00e9c\u00e8s du premier signataire.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La date du compositeur ne suffit pas toujours<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une partition peut associer plusieurs niveaux de cr\u00e9ation. La composition initiale peut relever du domaine public, alors qu\u2019un arrangement moderne reste soumis aux droits d\u2019auteur. Le fait qu\u2019un th\u00e8me ancien soit libre ne rend pas automatiquement libre l\u2019orchestration, l\u2019harmonisation, la traduction ou l\u2019adaptation utilis\u00e9e pour le jouer.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une \u00e9dition peut \u00e9galement comporter des \u00e9l\u00e9ments prot\u00e9g\u00e9s. Une pr\u00e9face originale, une r\u00e9alisation contemporaine, des annotations cr\u00e9atives ou une nouvelle mise en forme pr\u00e9sentant une originalit\u00e9 propre peuvent \u00eatre distinctes de l\u2019\u0153uvre premi\u00e8re. La prudence consiste \u00e0 relever le nom de l\u2019arrangeur, l\u2019ann\u00e9e de publication et les mentions figurant sur le mat\u00e9riel utilis\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le tableau ci-dessous sert \u00e0 s\u00e9parer les \u00e9l\u00e9ments \u00e0 v\u00e9rifier avant une d\u00e9claration. Il ne remplace pas l\u2019examen du programme exact ni la r\u00e9ponse de la d\u00e9l\u00e9gation comp\u00e9tente.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>\u00c9l\u00e9ment inscrit au programme<\/th>\n<th>R\u00e9gime \u00e0 contr\u00f4ler<\/th>\n<th>Effet sur la d\u00e9claration<\/th>\n<th>Pi\u00e8ce ou information utile<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Composition dont l\u2019auteur est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 depuis plus de 70 ans<\/td>\n<td>Domaine public, sous r\u00e9serve des prolongations applicables<\/td>\n<td>Identifier le titre et l\u2019auteur comme \u0153uvre libre de droits patrimoniaux<\/td>\n<td>Date de d\u00e9c\u00e8s v\u00e9rifi\u00e9e et source bibliographique<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Arrangement ou orchestration r\u00e9cente<\/td>\n<td>Droits propres de l\u2019arrangeur possibles<\/td>\n<td>D\u00e9clarer l\u2019arrangeur avec le compositeur d\u2019origine<\/td>\n<td>Page de garde ou mention d\u2019\u00e9dition<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Enregistrement diffus\u00e9 pendant la s\u00e9ance<\/td>\n<td>Droits d\u2019auteur et droits voisins distincts<\/td>\n<td>Ne pas assimiler la diffusion \u00e0 l\u2019ex\u00e9cution d\u2019une partition<\/td>\n<td>R\u00e9f\u00e9rence du phonogramme et mode de diffusion<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\u0152uvre anonyme ou collective<\/td>\n<td>Dur\u00e9e sp\u00e9ciale selon la premi\u00e8re publication<\/td>\n<td>V\u00e9rification au cas par cas avant d\u2019indiquer le domaine public<\/td>\n<td>Date et conditions de publication connues<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le relev\u00e9 documentaire doit donc porter sur l\u2019\u0153uvre effectivement ex\u00e9cut\u00e9e, et non sur un titre g\u00e9n\u00e9rique. Une m\u00eame m\u00e9lodie peut produire des cons\u00e9quences diff\u00e9rentes selon qu\u2019elle est jou\u00e9e dans une version ancienne ou dans un arrangement encore prot\u00e9g\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les prolongations de guerre et les r\u00e8gles applicables \u00e0 certaines \u0153uvres \u00e9trang\u00e8res compliquent parfois le calcul. Elles ne doivent pas \u00eatre pr\u00e9sum\u00e9es. Lorsqu\u2019une date est incertaine, la d\u00e9claration doit signaler les auteurs et adaptateurs connus, puis la d\u00e9l\u00e9gation r\u00e9gionale de la soci\u00e9t\u00e9 de gestion concern\u00e9e peut confirmer le traitement du programme.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le passage dans le domaine public est une r\u00e8gle de dur\u00e9e. Il ne constitue pas une \u00e9tiquette attach\u00e9e d\u00e9finitivement \u00e0 tous les documents qui reprennent l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1774\" height=\"887\" src=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/uvre-du-domaine-public-ce-qui-change-pour-la-dec-illustratio.jpg\" alt=\"Illustration \u00e9ditoriale du sujet : \u0152uvre du domaine public : ce qui change pour la d\u00e9claration\" class=\"wp-image-108\" srcset=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/uvre-du-domaine-public-ce-qui-change-pour-la-dec-illustratio.jpg 1774w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/uvre-du-domaine-public-ce-qui-change-pour-la-dec-illustratio-300x150.jpg 300w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/uvre-du-domaine-public-ce-qui-change-pour-la-dec-illustratio-1024x512.jpg 1024w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/uvre-du-domaine-public-ce-qui-change-pour-la-dec-illustratio-768x384.jpg 768w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/uvre-du-domaine-public-ce-qui-change-pour-la-dec-illustratio-1536x768.jpg 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1774px) 100vw, 1774px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Illustration g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par intelligence artificielle.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Que_change_le_domaine_public_pour_la_declaration_dune_seance_publique\"><\/span>Que change le domaine public pour la d\u00e9claration d\u2019une s\u00e9ance publique ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le premier effet porte sur les droits patrimoniaux de l\u2019\u0153uvre. Lorsqu\u2019une composition est bien entr\u00e9e dans le domaine public, son ex\u00e9cution publique ne produit pas de redevance au titre des droits d\u2019auteur attach\u00e9s \u00e0 cette composition. Cette libert\u00e9 couvre en principe la repr\u00e9sentation, la reproduction et l\u2019adaptation de l\u2019\u0153uvre initiale.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette libert\u00e9 ne transforme pas la d\u00e9claration en d\u00e9marche inutile. Une s\u00e9ance musicale ouverte au public doit \u00eatre examin\u00e9e selon son mode d\u2019organisation, son programme et les droits attach\u00e9s aux \u0153uvres ou aux enregistrements employ\u00e9s. Le programme permet d\u2019\u00e9tablir que les titres d\u00e9clar\u00e9s sont r\u00e9ellement libres, ou qu\u2019ils comportent au contraire des \u00e9l\u00e9ments contemporains prot\u00e9g\u00e9s.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La proc\u00e9dure applicable \u00e0 une s\u00e9ance est d\u00e9taill\u00e9e dans ce guide consacr\u00e9 \u00e0 la <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/seance-musicale-droit\/\">d\u00e9claration des droits pour une s\u00e9ance musicale<\/a>. Une \u0153uvre ancienne doit appara\u00eetre sous son titre exact. Le nom du compositeur doit \u00eatre inscrit lorsqu\u2019il est connu. Si un arrangeur est identifi\u00e9 sur la partition, il doit \u00e9galement figurer dans les informations transmises.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Un programme compos\u00e9 d\u2019\u0153uvres libres peut modifier le montant, pas les v\u00e9rifications<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un programme int\u00e9gralement compos\u00e9 d\u2019\u0153uvres du domaine public peut conduire \u00e0 l\u2019absence de droits patrimoniaux \u00e0 percevoir sur les compositions. Cette situation d\u00e9pend toutefois de la r\u00e9alit\u00e9 du programme. Une adaptation r\u00e9cente suffit \u00e0 faire entrer un droit distinct dans l\u2019analyse.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le formulaire ou l\u2019espace de d\u00e9claration ne doit pas \u00eatre rempli avec une formule impr\u00e9cise telle que \u00ab musique classique \u00bb ou \u00ab \u0153uvres anciennes \u00bb. Cette formule ne permet ni d\u2019identifier les ayants droit \u00e9ventuels ni de contr\u00f4ler la dur\u00e9e. Il faut inscrire les titres, les compositeurs, les arrangeurs et, lorsque cela est demand\u00e9, les \u00e9diteurs ou r\u00e9f\u00e9rences de mat\u00e9riel.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La distinction entre une \u0153uvre relevant du domaine public et une \u00e9dition commerciale reste particuli\u00e8rement utile. Acheter une partition ne vaut pas cession des droits d\u2019auteur. L\u2019acquisition du support donne acc\u00e8s \u00e0 cet exemplaire mat\u00e9riel. Elle ne transf\u00e8re pas automatiquement le droit de repr\u00e9senter une adaptation prot\u00e9g\u00e9e devant un public.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le mot cession d\u00e9signe un transfert de droits accord\u00e9 par un titulaire selon des conditions pr\u00e9cises. Une facture de librairie musicale, une mise \u00e0 disposition de partition ou un t\u00e9l\u00e9chargement l\u00e9gal ne sont pas, \u00e0 eux seuls, une cession g\u00e9n\u00e9rale. Les mentions de licence ou les conditions de l\u2019\u00e9diteur doivent \u00eatre conserv\u00e9es avec le programme.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un autre point doit \u00eatre s\u00e9par\u00e9 avec m\u00e9thode. La diffusion d\u2019un enregistrement commercial peut entra\u00eener des droits voisins, m\u00eame si l\u2019\u0153uvre musicale elle-m\u00eame appartient au domaine public. Le producteur du phonogramme et les artistes interpr\u00e8tes disposent de droits distincts de ceux du compositeur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La diff\u00e9rence entre ces deux r\u00e9gimes est expliqu\u00e9e dans la page consacr\u00e9e aux <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/droits-auteur-voisins\/\">droits d\u2019auteur et droits voisins<\/a>. Pour une musique enregistr\u00e9e diffus\u00e9e \u00e0 l\u2019accueil, pendant une pause ou avant la repr\u00e9sentation, la question ne se limite jamais \u00e0 la date de d\u00e9c\u00e8s du compositeur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une d\u00e9claration utile repose donc sur une s\u00e9paration nette entre trois objets. La composition peut \u00eatre libre. L\u2019arrangement peut rester prot\u00e9g\u00e9. L\u2019enregistrement peut relever d\u2019un r\u00e9gime encore diff\u00e9rent. Cette s\u00e9paration \u00e9vite de d\u00e9clarer un programme sous une qualification trop large.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Comprendre les crit\u00e8res du domaine public en 03 minutes\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/uDDUojkoH1M?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un support p\u00e9dagogique audiovisuel peut aider \u00e0 visualiser la diff\u00e9rence entre composition, \u00e9dition et enregistrement. Il ne remplace pas les informations port\u00e9es sur la partition ni le contr\u00f4le du programme transmis avant la s\u00e9ance.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Pourquoi_le_droit_moral_demeure-t-il_apres_lexpiration_des_droits_dauteur\"><\/span>Pourquoi le droit moral demeure-t-il apr\u00e8s l\u2019expiration des droits d\u2019auteur ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019entr\u00e9e dans le domaine public ne fait pas dispara\u00eetre tous les droits de l\u2019auteur. Le droit moral demeure. L\u2019article <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000006278886\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L.121-1 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a>, version en vigueur consult\u00e9e en mars 2026, pr\u00e9voit qu\u2019il est attach\u00e9 \u00e0 la personne de l\u2019auteur, qu\u2019il est perp\u00e9tuel, inali\u00e9nable et imprescriptible.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette r\u00e8gle a une cons\u00e9quence directe pour l\u2019utilisation d\u2019une \u0153uvre libre. Le nom de l\u2019auteur doit \u00eatre respect\u00e9 lorsque son identit\u00e9 est connue. Le titre de l\u2019\u0153uvre doit \u00eatre conserv\u00e9 avec exactitude. Une adaptation ne doit pas \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9e comme si elle constituait l\u2019original, surtout lorsque la modification affecte la perception de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le droit moral comprend notamment le droit au respect du nom et le droit au respect de l\u2019\u0153uvre. Pour une d\u00e9claration, cela conduit \u00e0 une pratique simple. La ligne de programme doit distinguer le cr\u00e9ateur de l\u2019\u0153uvre initiale, l\u2019arrangeur \u00e9ventuel et l\u2019auteur d\u2019une adaptation de texte ou de traduction.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Attribuer correctement une \u0153uvre \u00e9vite une d\u00e9claration trompeuse<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le cr\u00e9dit n\u2019est pas une formalit\u00e9 d\u00e9corative. Il permet au public, \u00e0 l\u2019organisateur et \u00e0 l\u2019organisme charg\u00e9 des droits de savoir qui a cr\u00e9\u00e9 quoi. \u00c9crire uniquement le nom d\u2019un compositeur ancien sous une version profond\u00e9ment retravaill\u00e9e efface l\u2019apport de l\u2019arrangeur. \u00c9crire uniquement le nom de l\u2019arrangeur peut, \u00e0 l\u2019inverse, masquer l\u2019\u0153uvre premi\u00e8re.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une adaptation assum\u00e9e doit \u00eatre signal\u00e9e comme telle. Une mention du type \u00ab musique de \u2026, arrangement de \u2026 \u00bb s\u00e9pare les droits patrimoniaux \u00e9ventuellement expir\u00e9s sur l\u2019\u0153uvre premi\u00e8re des droits possibles sur la cr\u00e9ation nouvelle. Elle respecte aussi l\u2019information du public.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le droit moral ne cr\u00e9e pas une redevance automatique sur une \u0153uvre du domaine public. Il impose une obligation de respect. Les h\u00e9ritiers ou titulaires du droit moral ne peuvent pas reconstituer, par ce seul droit, le monopole \u00e9conomique expir\u00e9. Ils peuvent toutefois agir lorsque le nom de l\u2019auteur est falsifi\u00e9 ou lorsque l\u2019\u0153uvre subit une d\u00e9naturation portant atteinte \u00e0 son int\u00e9grit\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette nuance compte lorsqu\u2019un document pr\u00e9sente une \u0153uvre comme \u00ab libre de droits \u00bb. Cette expression est souvent trop large. Elle peut d\u00e9signer l\u2019absence de droits patrimoniaux sur la composition, sans viser l\u2019arrangement, les droits voisins, le droit \u00e0 l\u2019image associ\u00e9 \u00e0 un document ou les conditions contractuelles d\u2019un fichier num\u00e9rique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le droit moral explique \u00e9galement pourquoi il faut \u00e9viter de signer une \u0153uvre ancienne de son propre nom. Une mise en page technique ou une transposition purement fonctionnelle ne transforme pas n\u00e9cessairement la personne qui intervient en auteur d\u2019une cr\u00e9ation nouvelle. L\u2019originalit\u00e9 personnelle reste le crit\u00e8re de protection en droit d\u2019auteur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La jurisprudence rappelle r\u00e9guli\u00e8rement que les \u00e9l\u00e9ments du domaine public ne peuvent pas \u00eatre capt\u00e9s au profit exclusif d\u2019un acteur par une revendication artificielle. Un d\u00e9p\u00f4t de marque ne doit pas servir \u00e0 emp\u00eacher l\u2019utilisation normale d\u2019une \u0153uvre ou d\u2019un personnage devenu commun. Les risques de confusion demeurent toutefois examin\u00e9s selon le signe, les produits ou services d\u00e9sign\u00e9s et le contexte d\u2019utilisation.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour un programme musical, la d\u00e9marche la plus s\u00fbre reste documentaire. Il faut conserver la page de titre du mat\u00e9riel, relever les mentions de cr\u00e9ation ou d\u2019arrangement, et joindre ces informations au dossier de pr\u00e9paration. Le respect du droit moral se v\u00e9rifie d\u2019abord dans la mani\u00e8re de nommer l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Comment_verifier_un_arrangement_une_edition_ou_une_photographie_encore_proteges\"><\/span>Comment v\u00e9rifier un arrangement, une \u00e9dition ou une photographie encore prot\u00e9g\u00e9s ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La v\u00e9rification d\u2019une \u0153uvre du domaine public commence par l\u2019auteur de la composition, mais elle ne s\u2019arr\u00eate pas l\u00e0. Un m\u00eame support peut contenir une cr\u00e9ation ancienne et plusieurs apports plus r\u00e9cents. L\u2019arrangement est le cas le plus fr\u00e9quent dans le cadre d\u2019une ex\u00e9cution musicale.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un arrangement peut \u00eatre prot\u00e9g\u00e9 lorsqu\u2019il porte l\u2019empreinte de son auteur. Une harmonisation, une orchestration, une r\u00e9duction ou une transformation structur\u00e9e ne sont pas automatiquement de simples op\u00e9rations techniques. Si l\u2019arrangeur est vivant ou d\u00e9c\u00e9d\u00e9 depuis moins de 70 ans, ses droits patrimoniaux peuvent subsister.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une \u0153uvre composite repose sur une cr\u00e9ation pr\u00e9existante sans collaboration avec son auteur. Le Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle reconna\u00eet ce type de cr\u00e9ation, \u00e0 condition que les droits de l\u2019auteur de l\u2019\u0153uvre premi\u00e8re soient respect\u00e9s lorsque ceux-ci existent. Quand l\u2019\u0153uvre initiale est dans le domaine public, l\u2019adaptateur peut cr\u00e9er une version prot\u00e9g\u00e9e, mais il ne devient pas propri\u00e9taire de l\u2019\u0153uvre ancienne elle-m\u00eame.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Le fichier obtenu sur internet ne d\u00e9finit pas le r\u00e9gime juridique<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une partition t\u00e9l\u00e9charg\u00e9e gratuitement peut \u00eatre une reproduction fid\u00e8le d\u2019une \u00e9dition ancienne. Elle peut aussi contenir une adaptation moderne mise \u00e0 disposition sous une licence particuli\u00e8re. La gratuit\u00e9 d\u2019acc\u00e8s ne renseigne ni sur la dur\u00e9e des droits ni sur l\u2019autorisation de repr\u00e9sentation publique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les informations \u00e0 examiner figurent g\u00e9n\u00e9ralement sur la premi\u00e8re page ou dans les m\u00e9tadonn\u00e9es. Le nom du compositeur, le nom de l\u2019arrangeur, la date de publication, l\u2019\u00e9diteur et les conditions d\u2019utilisation constituent le minimum \u00e0 relever. Une absence de mention ne suffit pas \u00e0 conclure que tous les droits ont expir\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les photographies posent une difficult\u00e9 comparable. Une photographie d\u2019une sculpture relevant du domaine public peut demeurer prot\u00e9g\u00e9e par ses propres choix de cadrage, de lumi\u00e8re ou de composition. Il faut donc s\u00e9parer l\u2019\u0153uvre reproduite de l\u2019image utilis\u00e9e pour la repr\u00e9senter. La d\u00e9tention d\u2019un fichier par un mus\u00e9e ou une plateforme ne recr\u00e9e pas, \u00e0 elle seule, les droits patrimoniaux sur l\u2019\u0153uvre ancienne, mais les conditions d\u2019acc\u00e8s au fichier peuvent relever d\u2019un contrat ou d\u2019un droit distinct.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les \u0153uvres \u00e9trang\u00e8res demandent une v\u00e9rification plus approfondie. La dur\u00e9e de protection peut d\u00e9pendre du pays d\u2019origine, du premier lieu de publication et des conventions internationales applicables. Une photographie historique ne doit pas \u00eatre qualifi\u00e9e de libre sans v\u00e9rifier son auteur, sa date de d\u00e9c\u00e8s et le r\u00e9gime applicable \u00e0 son pays d\u2019origine.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le relev\u00e9 suivant correspond \u00e0 une m\u00e9thode de contr\u00f4le documentaire utilisable avant d\u2019envoyer un programme. Il ne s\u2019agit pas d\u2019une estimation de droits. Chaque \u00e9l\u00e9ment absent doit rester identifi\u00e9 comme manquant, puis \u00eatre soumis \u00e0 l\u2019interlocuteur comp\u00e9tent.<\/p>\n\n<ol class=\"wp-block-list\"><li>Relever le titre exact tel qu\u2019il figure sur le mat\u00e9riel ex\u00e9cut\u00e9.<\/li><li>Identifier s\u00e9par\u00e9ment le compositeur, le parolier, le traducteur et l\u2019arrangeur.<\/li><li>V\u00e9rifier la date de d\u00e9c\u00e8s de chaque auteur concern\u00e9.<\/li><li>Contr\u00f4ler les mentions d\u2019\u00e9dition, de licence et de cession \u00e9ventuelle.<\/li><li>Signaler dans la d\u00e9claration tout enregistrement diffus\u00e9 en compl\u00e9ment du programme jou\u00e9.<\/li><\/ol>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le programme d\u00e9clar\u00e9 doit correspondre au mat\u00e9riel r\u00e9ellement utilis\u00e9. Une substitution d\u2019arrangement apr\u00e8s l\u2019envoi n\u00e9cessite une mise \u00e0 jour, car elle peut modifier l\u2019identification des titulaires. Cette discipline documentaire prot\u00e8ge autant l\u2019organisateur que les auteurs.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"COMMENT FAIRE UNE D\u00c9CLARATION PR\u00c9ALABLE DE TRAVAUX ?\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/riNc9reegsI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La distinction entre \u0153uvre premi\u00e8re et cr\u00e9ation d\u00e9riv\u00e9e est parfois difficile \u00e0 appr\u00e9cier. Lorsqu\u2019une \u00e9dition ne permet pas d\u2019identifier clairement l\u2019arrangeur ou les droits revendiqu\u00e9s, la d\u00e9l\u00e9gation r\u00e9gionale de la soci\u00e9t\u00e9 de gestion est l\u2019interlocuteur \u00e0 contacter avant la s\u00e9ance.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Quelles_informations_inscrire_dans_une_declaration_lorsque_le_programme_comprend_des_oeuvres_libres\"><\/span>Quelles informations inscrire dans une d\u00e9claration lorsque le programme comprend des \u0153uvres libres ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La d\u00e9claration doit pr\u00e9senter le programme avec une pr\u00e9cision suffisante pour que le r\u00e9gime soit v\u00e9rifiable. Une \u0153uvre relevant du domaine public ne doit pas \u00eatre masqu\u00e9e dans une rubrique globale. Son identification rigoureuse permet d\u2019\u00e9viter qu\u2019un titre soit trait\u00e9 comme prot\u00e9g\u00e9 alors que sa composition ne l\u2019est plus, ou l\u2019inverse.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le titre doit \u00eatre repris tel qu\u2019il appara\u00eet dans la partition. Le nom du compositeur doit \u00eatre indiqu\u00e9. Lorsqu\u2019une adaptation est utilis\u00e9e, l\u2019arrangeur, le traducteur ou l\u2019auteur d\u2019un texte ajout\u00e9 doivent \u00eatre inscrits \u00e0 leur place. Cette m\u00e9thode est plus fiable que l\u2019emploi de qualificatifs juridiques isol\u00e9s dans la case de commentaire.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La d\u00e9claration ne porte pas seulement sur des \u0153uvres. Elle porte aussi sur une s\u00e9ance, avec une date, un lieu, l\u2019organisateur, le caract\u00e8re public de l\u2019\u00e9v\u00e9nement et les conditions d\u2019acc\u00e8s. Le r\u00e9gime peut diff\u00e9rer selon que la s\u00e9ance est gratuite ou payante. Les modalit\u00e9s de d\u00e9claration et les pi\u00e8ces demand\u00e9es doivent \u00eatre confirm\u00e9es aupr\u00e8s de la d\u00e9l\u00e9gation r\u00e9gionale comp\u00e9tente avant la date pr\u00e9vue.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Le contrat conclu par une commune ne remplace pas la liste des \u0153uvres<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lorsqu\u2019une commune a conclu un contrat g\u00e9n\u00e9ral de repr\u00e9sentation, elle peut avoir acquitt\u00e9 les droits applicables \u00e0 certaines manifestations couvertes par cette convention. La port\u00e9e exacte d\u00e9pend du document sign\u00e9, des manifestations incluses et de ses \u00e9ventuelles exclusions. Il faut demander au secr\u00e9tariat de mairie si la s\u00e9ance est couverte, puis transmettre cette r\u00e9ponse \u00e0 la d\u00e9l\u00e9gation r\u00e9gionale.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le fonctionnement de ce r\u00e9gime est d\u00e9taill\u00e9 dans l\u2019article relatif au <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/contrat-sacem-communes\/\">contrat de repr\u00e9sentation conclu par les communes<\/a>. La couverture \u00e9ventuelle par une convention ne permet pas d\u2019omettre les donn\u00e9es de programme. Les titres et auteurs servent \u00e0 \u00e9tablir la r\u00e9partition des droits lorsque des \u0153uvres prot\u00e9g\u00e9es sont ex\u00e9cut\u00e9es.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le cas d\u2019un programme m\u00ealant \u0153uvres anciennes et arrangements contemporains doit \u00eatre signal\u00e9 sans chercher \u00e0 le simplifier. Chaque ligne est utile. Une d\u00e9claration claire mentionne l\u2019\u0153uvre d\u2019origine, puis l\u2019apport identifi\u00e9. Si la totalit\u00e9 de la s\u00e9ance repose sur des compositions libres et des \u00e9ditions anciennes sans adaptation prot\u00e9g\u00e9e identifi\u00e9e, cette situation doit aussi \u00eatre renseign\u00e9e avec les r\u00e9f\u00e9rences disponibles.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La pr\u00e9sence de musique enregistr\u00e9e appelle un contr\u00f4le distinct. La r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable et les droits voisins ne se confondent pas avec les droits d\u2019auteur. La page sur le <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/sacem-spre-paiement-concert\/\">paiement SACEM et SPRE lors d\u2019un concert<\/a> expose cette s\u00e9paration. Une \u0153uvre de domaine public diffus\u00e9e au moyen d\u2019un enregistrement commercial ne se traite pas comme une simple ex\u00e9cution directe d\u2019une partition ancienne.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les pi\u00e8ces \u00e0 conserver ne sont pas complexes, mais elles doivent \u00eatre coh\u00e9rentes. La page de garde de la partition, les autorisations ou licences obtenues, le programme d\u00e9finitif et les \u00e9changes avec l\u2019organisme concern\u00e9 constituent un dossier de contr\u00f4le. En cas de modification de derni\u00e8re minute, le programme corrig\u00e9 doit \u00eatre transmis selon la proc\u00e9dure indiqu\u00e9e par l\u2019interlocuteur comp\u00e9tent.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le public ne voit g\u00e9n\u00e9ralement qu\u2019un titre sur un programme imprim\u00e9. La d\u00e9claration, elle, doit suivre la cha\u00eene des auteurs et des versions. C\u2019est cette pr\u00e9cision qui permet d\u2019appliquer le domaine public sans confondre la composition historique avec une exploitation moderne encore prot\u00e9g\u00e9e.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Quelles_limites_empechent_de_considerer_une_utilisation_comme_totalement_libre\"><\/span>Quelles limites emp\u00eachent de consid\u00e9rer une utilisation comme totalement libre ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le domaine public ouvre un espace de libert\u00e9, mais il ne supprime pas les r\u00e8gles qui portent sur des objets diff\u00e9rents. L\u2019erreur la plus fr\u00e9quente consiste \u00e0 \u00e9tendre l\u2019expiration des droits d\u2019auteur \u00e0 tout ce qui accompagne l\u2019\u0153uvre. Cette extension n\u2019est pas fond\u00e9e.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une utilisation peut engager des droits sur une interpr\u00e9tation enregistr\u00e9e, une captation audiovisuelle, une photographie, un arrangement ou une traduction. Elle peut aussi relever d\u2019un contrat conclu avec un \u00e9diteur, un prestataire ou un \u00e9tablissement mettant un fichier \u00e0 disposition. La loi applicable d\u00e9pend alors de l\u2019objet pr\u00e9cis utilis\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le domaine public ne permet pas non plus de porter atteinte au droit moral. La paternit\u00e9 et l\u2019int\u00e9grit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre continuent \u00e0 s\u2019imposer. Une adaptation assum\u00e9e doit \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9e comme telle. Une attribution erron\u00e9e ou une transformation pr\u00e9sent\u00e9e sous le nom de l\u2019auteur initial peut cr\u00e9er une difficult\u00e9, m\u00eame si les droits patrimoniaux ont expir\u00e9.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Les \u0153uvres anonymes, collectives et posthumes demandent une v\u00e9rification distincte<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une \u0153uvre anonyme ou pseudonyme peut relever d\u2019une dur\u00e9e calcul\u00e9e \u00e0 partir de sa publication. Une \u0153uvre collective ob\u00e9it \u00e9galement \u00e0 des r\u00e8gles particuli\u00e8res. Ces cat\u00e9gories ne doivent pas \u00eatre assimil\u00e9es \u00e0 une \u0153uvre individuelle dont la date de d\u00e9c\u00e8s de l\u2019auteur est connue.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les \u0153uvres posthumes peuvent aussi ob\u00e9ir \u00e0 des r\u00e8gles sp\u00e9cifiques. Une publication tardive ne se traite pas n\u00e9cessairement selon le seul d\u00e9c\u00e8s du cr\u00e9ateur. Le Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle contient des dispositions propres \u00e0 ces hypoth\u00e8ses. Lorsqu\u2019une \u0153uvre n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e ou que sa premi\u00e8re publication est mal document\u00e9e, l\u2019identification du r\u00e9gime doit \u00eatre confi\u00e9e \u00e0 la d\u00e9l\u00e9gation r\u00e9gionale ou, si n\u00e9cessaire, \u00e0 un professionnel du droit.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La notion d\u2019accessoire peut intervenir dans d\u2019autres situations, notamment lorsqu\u2019une \u0153uvre est visible de mani\u00e8re secondaire dans une repr\u00e9sentation plus large de l\u2019espace public. Elle ne fournit pas une r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale pour reprendre une \u0153uvre dans un programme, sur une affiche ou dans un enregistrement. Chaque utilisation doit \u00eatre examin\u00e9e selon son objet principal.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La mention \u00ab sans droits \u00bb trouv\u00e9e dans un catalogue commercial ou sur une plateforme ne vaut pas preuve juridique compl\u00e8te. Il faut v\u00e9rifier qui \u00e9met cette mention, \u00e0 quelle \u0153uvre elle se rapporte et si elle vise la composition, le fichier, l\u2019\u00e9dition ou l\u2019enregistrement. Une formulation commerciale ne remplace pas une source primaire ni une autorisation \u00e9crite lorsqu\u2019un \u00e9l\u00e9ment contemporain est concern\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les bar\u00e8mes et proc\u00e9dures peuvent \u00e9voluer. Les donn\u00e9es pr\u00e9sent\u00e9es ici reposent sur les textes en vigueur consult\u00e9s en mars 2026. Avant de transmettre la d\u00e9claration, contactez la d\u00e9l\u00e9gation r\u00e9gionale comp\u00e9tente avec le programme d\u00e9taill\u00e9, les r\u00e9f\u00e9rences de partition et les \u00e9ventuelles mentions d\u2019arrangement. Cette v\u00e9rification d\u00e9termine si l\u2019\u0153uvre est libre sur tous les \u00e9l\u00e9ments utilis\u00e9s ou seulement sur sa composition initiale.<\/p>\n\n<h3>Une \u0153uvre du domaine public doit-elle appara\u00eetre dans la d\u00e9claration ?<\/h3>\n<p>Oui. Le titre exact, le compositeur et, le cas \u00e9ch\u00e9ant, l\u2019arrangeur doivent \u00eatre indiqu\u00e9s. La mention permet d\u2019identifier l\u2019\u0153uvre libre de droits patrimoniaux et de distinguer les adaptations encore prot\u00e9g\u00e9es.<\/p>\n<h3>Une partition ancienne achet\u00e9e chez un \u00e9diteur est-elle forc\u00e9ment libre de droits ?<\/h3>\n<p>Non. L\u2019\u0153uvre d\u2019origine peut \u00eatre dans le domaine public, tandis que l\u2019\u00e9dition, l\u2019arrangement, la traduction ou les annotations peuvent relever de droits distincts. Les mentions figurant sur le mat\u00e9riel doivent \u00eatre v\u00e9rifi\u00e9es.<\/p>\n<h3>Le domaine public supprime-t-il le droit moral de l\u2019auteur ?<\/h3>\n<p>Non. Le droit moral est perp\u00e9tuel, inali\u00e9nable et imprescriptible selon l\u2019article L.121-1 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle. Le nom de l\u2019auteur et l\u2019int\u00e9grit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre doivent \u00eatre respect\u00e9s.<\/p>\n<h3>La diffusion d\u2019un enregistrement d\u2019une \u0153uvre ancienne est-elle libre de toute redevance ?<\/h3>\n<p>Non. La composition peut \u00eatre dans le domaine public, mais l\u2019enregistrement peut relever de droits voisins attach\u00e9s aux interpr\u00e8tes et au producteur du phonogramme.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Une \u0153uvre relevant du domaine public ne donne plus lieu \u00e0 une autorisation ni \u00e0 une redevance au titre des droits patrimoniaux de son auteur. Cela ne dispense pas de v\u00e9rifier l\u2019arrangement utilis\u00e9, le programme d\u00e9clar\u00e9 et les droits voisins \u00e9ventuels. Le droit moral demeure applicable, m\u00eame lorsque l\u2019\u0153uvre est ancienne. 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