{"id":256,"date":"2026-09-29T18:19:07","date_gmt":"2026-09-29T18:19:07","guid":{"rendered":"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/remuneration-equitable-enregistrements\/"},"modified":"2026-09-30T00:52:20","modified_gmt":"2026-09-30T00:52:20","slug":"remuneration-equitable-enregistrements","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/remuneration-equitable-enregistrements\/","title":{"rendered":"R\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable : sur quels enregistrements elle porte"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">La r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable porte sur la communication au public d\u2019un phonogramme du commerce, c\u2019est-\u00e0-dire d\u2019une musique d\u00e9j\u00e0 fix\u00e9e sur un support ou dans un fichier num\u00e9rique et publi\u00e9e \u00e0 des fins de commerce. Elle ne r\u00e9mun\u00e8re ni une interpr\u00e9tation enti\u00e8rement jou\u00e9e en direct ni les seuls droits d\u2019auteur attach\u00e9s \u00e0 l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>En bref<\/strong><\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Une diffusion de disques, de radio, de t\u00e9l\u00e9vision ou de fichiers num\u00e9riques dans un lieu ouvert au public peut d\u00e9clencher la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable.<\/li><li>Le r\u00e9gime r\u00e9mun\u00e8re les <strong>artistes interpr\u00e8tes<\/strong> et les <strong>producteurs<\/strong> des enregistrements diffus\u00e9s.<\/li><li>Les droits d\u2019auteur et les droits voisins sont distincts, m\u00eame lorsqu\u2019ils concernent la m\u00eame musique.<\/li><li>Une prestation enti\u00e8rement ex\u00e9cut\u00e9e en direct ne rel\u00e8ve pas, par elle-m\u00eame, de la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable.<\/li><li>Une musique enregistr\u00e9e utilis\u00e9e avant, pendant une pause ou apr\u00e8s une prestation publique doit \u00eatre examin\u00e9e s\u00e9par\u00e9ment.<\/li><\/ul>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce contenu s\u2019adresse aux responsables d\u2019association qui organisent une s\u00e9ance musicale ou une manifestation avec sonorisation. Il traite du r\u00e9gime fran\u00e7ais de la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable sur les phonogrammes publi\u00e9s dans le commerce. Les contrats conclus avec une salle, les licences de diffusion propres aux plateformes et le calcul individualis\u00e9 d\u2019un tarif ne sont pas couverts.<\/p>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/remuneration-equitable-enregistrements\/#Quels_enregistrements_declenchent_la_remuneration_equitable\" >Quels enregistrements d\u00e9clenchent la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/remuneration-equitable-enregistrements\/#Pourquoi_les_droits_voisins_ne_se_confondent_pas_avec_les_droits_dauteur\" >Pourquoi les droits voisins ne se confondent pas avec les droits d\u2019auteur<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/remuneration-equitable-enregistrements\/#Dans_quelles_situations_une_musique_enregistree_est-elle_communiquee_au_public\" >Dans quelles situations une musique enregistr\u00e9e est-elle communiqu\u00e9e au public<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/remuneration-equitable-enregistrements\/#Qui_recoit_le_paiement_lie_aux_enregistrements_diffuses\" >Qui re\u00e7oit le paiement li\u00e9 aux enregistrements diffus\u00e9s<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/remuneration-equitable-enregistrements\/#Comment_verifier_le_regime_applicable_avant_une_seance_musicale\" >Comment v\u00e9rifier le r\u00e9gime applicable avant une s\u00e9ance musicale<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Quels_enregistrements_declenchent_la_remuneration_equitable\"><\/span>Quels enregistrements d\u00e9clenchent la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La r\u00e8gle repose sur la notion de <strong>phonogramme publi\u00e9 \u00e0 des fins de commerce<\/strong>. En droit fran\u00e7ais, un phonogramme est une fixation de sons. Il peut s\u2019agir d\u2019un disque compact, d\u2019un vinyle, d\u2019un titre t\u00e9l\u00e9charg\u00e9, d\u2019un extrait diffus\u00e9 depuis une radio ou d\u2019un fichier num\u00e9rique lu depuis un ordinateur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le support mat\u00e9riel ne d\u00e9cide donc pas du r\u00e9gime. La m\u00eame piste sonore peut \u00eatre stock\u00e9e sur un disque, re\u00e7ue par une station de radio, lue depuis un t\u00e9l\u00e9phone ou int\u00e9gr\u00e9e \u00e0 une liste de lecture. Ce qui compte est la mise \u00e0 disposition sonore devant un public et l\u2019existence d\u2019un enregistrement commercialis\u00e9 ou publi\u00e9 dans le cadre d\u2019une activit\u00e9 de diffusion.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019article L.214-1 du code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle pr\u00e9voit que l\u2019artiste-interpr\u00e8te et le producteur ne peuvent pas s\u2019opposer \u00e0 la communication directe dans un lieu public d\u2019un phonogramme publi\u00e9 \u00e0 des fins de commerce. Cette utilisation ouvre en contrepartie un droit \u00e0 r\u00e9mun\u00e9ration. Le texte vise \u00e9galement la radiodiffusion et la distribution par c\u00e2ble simultan\u00e9e et int\u00e9grale de cette radiodiffusion. La r\u00e8gle figure dans <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/texte_lc\/LEGITEXT000006069414\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">le code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle sur L\u00e9gifrance<\/a>, version en vigueur consult\u00e9e le <strong>24 mars 2026<\/strong>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Dans une s\u00e9ance organis\u00e9e par une association, le cas le plus courant est simple. Une playlist accompagne l\u2019accueil du public, la pause ou la sortie. Les titres entendus sont des enregistrements. Leur diffusion ne devient pas priv\u00e9e parce que l\u2019entr\u00e9e est gratuite ou parce que la source est une radio accessible sans abonnement payant.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La qualification reste la m\u00eame lorsqu\u2019un fichier est l\u00e9galement achet\u00e9 ou lorsqu\u2019un disque appartient \u00e0 l\u2019association ou \u00e0 un membre. L\u2019achat du support donne acc\u00e8s \u00e0 l\u2019exemplaire acquis. Il ne transf\u00e8re pas automatiquement le droit de communiquer cet enregistrement \u00e0 un public. Les licences de certains services num\u00e9riques limitent aussi leur usage \u00e0 la sph\u00e8re personnelle. La licence du service et la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable rel\u00e8vent alors de deux v\u00e9rifications distinctes.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le relev\u00e9 documentaire effectu\u00e9 le <strong>24 mars 2026<\/strong> porte sur quatre sources publiques consult\u00e9es pour cette qualification. Il comprend l\u2019article L.214-1 du code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, la pr\u00e9sentation de la <a href=\"https:\/\/www.spre.fr\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">SPRE<\/a>, la documentation de la Sacem relative aux droits li\u00e9s \u00e0 une s\u00e9ance et une page de qualification des musiques enregistr\u00e9es. Les quatre sources \u00e9taient accessibles \u00e0 cette date. Aucune valeur manquante n\u2019a \u00e9t\u00e9 relev\u00e9e dans cette v\u00e9rification documentaire, car elle porte sur les d\u00e9finitions et non sur des bar\u00e8mes.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La page consacr\u00e9e \u00e0 <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/musique-enregistree-declenche\/\">la diffusion de musique enregistr\u00e9e lors d\u2019une s\u00e9ance<\/a> permet de s\u00e9parer ce point du r\u00e9gime applicable \u00e0 la musique jou\u00e9e sur place. Cette distinction doit \u00eatre faite avant toute d\u00e9marche de paiement, car un m\u00eame \u00e9v\u00e9nement peut combiner plusieurs usages sonores.<\/p>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1536\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/remuneration-equitable-enregistrements-illustration.jpg\" alt=\"Microphone sur pied et casque poses pres d&apos;un pupitre dans une salle\" class=\"wp-image-258\" srcset=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/remuneration-equitable-enregistrements-illustration.jpg 1536w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/remuneration-equitable-enregistrements-illustration-300x200.jpg 300w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/remuneration-equitable-enregistrements-illustration-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/remuneration-equitable-enregistrements-illustration-768x512.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1536px) 100vw, 1536px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Illustration g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par intelligence artificielle.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Pourquoi_les_droits_voisins_ne_se_confondent_pas_avec_les_droits_dauteur\"><\/span>Pourquoi les droits voisins ne se confondent pas avec les droits d\u2019auteur<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les <strong>droits d\u2019auteur<\/strong> r\u00e9mun\u00e8rent la cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre. Ils concernent notamment l\u2019auteur des paroles, le compositeur et, selon les cas, l\u2019\u00e9diteur qui administre les droits. Les <strong>droits voisins<\/strong> r\u00e9mun\u00e8rent une autre contribution. Ils portent sur l\u2019interpr\u00e9tation enregistr\u00e9e et sur la production du phonogramme.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une m\u00eame chanson peut donc faire intervenir plusieurs cat\u00e9gories de titulaires de droits. La personne qui a compos\u00e9 la musique peut \u00eatre distincte de la personne qui l\u2019interpr\u00e8te. L\u2019interpr\u00e8te peut \u00eatre distinct du producteur ayant financ\u00e9 et publi\u00e9 l\u2019enregistrement. Lorsqu\u2019un morceau enregistr\u00e9 est entendu par le public, la question des droits d\u2019auteur ne fait pas dispara\u00eetre celle des droits voisins.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>\u00c9l\u00e9ment diffus\u00e9<\/th>\n<th>Droit concern\u00e9<\/th>\n<th>Personnes r\u00e9mun\u00e9r\u00e9es<\/th>\n<th>Fait d\u00e9clencheur \u00e0 v\u00e9rifier<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Composition et paroles d\u2019une chanson<\/td>\n<td>Droits d\u2019auteur<\/td>\n<td>Auteurs, compositeurs, \u00e9diteurs<\/td>\n<td>Communication publique de l\u2019\u0153uvre<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Version enregistr\u00e9e de cette chanson<\/td>\n<td>Droits voisins et r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable<\/td>\n<td>Artistes interpr\u00e8tes et producteurs<\/td>\n<td>Communication publique d\u2019un phonogramme du commerce<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Interpr\u00e9tation jou\u00e9e int\u00e9gralement en direct<\/td>\n<td>Droits d\u2019auteur \u00e0 examiner<\/td>\n<td>Auteurs, compositeurs, \u00e9diteurs<\/td>\n<td>Ex\u00e9cution publique de l\u2019\u0153uvre<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Musique enregistr\u00e9e pendant l\u2019accueil ou l\u2019entracte<\/td>\n<td>Droits d\u2019auteur et droits voisins \u00e0 examiner s\u00e9par\u00e9ment<\/td>\n<td>Auteurs, interpr\u00e8tes et producteurs selon le r\u00e9gime applicable<\/td>\n<td>Diffusion effective devant le public<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce tableau croise la nature de la musique avec le droit en cause et le fait d\u00e9clencheur. Il ne constitue pas un devis. Les modalit\u00e9s de perception et le montant applicable rel\u00e8vent du bar\u00e8me en vigueur et de l\u2019organisme comp\u00e9tent au moment de la diffusion.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable fonctionne comme une licence l\u00e9gale. L\u2019organisateur n\u2019a pas \u00e0 identifier un par un les chanteurs, musiciens de studio, producteurs ou labels pr\u00e9sents dans la playlist. Le paiement suit un m\u00e9canisme collectif pr\u00e9vu par le code. Cette organisation ne signifie pas qu\u2019aucune r\u00e8gle ne s\u2019applique. Elle \u00e9vite surtout qu\u2019une autorisation individuelle soit demand\u00e9e pour chaque titre diffus\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La SPRE, Soci\u00e9t\u00e9 pour la perception de la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable, indique qu\u2019elle per\u00e7oit cette r\u00e9mun\u00e9ration au titre des droits voisins pour les utilisations de musique enregistr\u00e9e relevant de son champ. Sa documentation doit \u00eatre v\u00e9rifi\u00e9e avant l\u2019\u00e9v\u00e9nement, car les cat\u00e9gories de diffusion et les bar\u00e8mes sont susceptibles d\u2019\u00e9voluer. Source consult\u00e9e le <strong>24 mars 2026<\/strong> sur <a href=\"https:\/\/www.spre.fr\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">spre.fr<\/a>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une confusion fr\u00e9quente consiste \u00e0 consid\u00e9rer qu\u2019une d\u00e9claration de programme couvrant les \u0153uvres ex\u00e9cut\u00e9es en direct r\u00e8gle automatiquement toute musique diffus\u00e9e avant la prestation. Ce raisonnement m\u00e9lange les objets. Le programme renseigne les \u0153uvres jou\u00e9es. La sonorisation par enregistrements appelle une v\u00e9rification distincte. La page relative \u00e0 <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/seance-musicale-droit\/\">la redevance li\u00e9e \u00e0 une s\u00e9ance musicale<\/a> pr\u00e9sente cette s\u00e9paration entre la nature de l\u2019usage et l\u2019interlocuteur \u00e0 contacter.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette fronti\u00e8re est concr\u00e8te. Un concert d\u2019\u0153uvres entr\u00e9es dans le domaine public peut r\u00e9duire ou modifier la question des droits d\u2019auteur selon le r\u00e9pertoire r\u00e9ellement jou\u00e9. Si l\u2019accueil reste assur\u00e9 par des disques r\u00e9cents, la diffusion de ces phonogrammes conserve sa propre qualification. Le domaine public de la composition ne transforme pas automatiquement un enregistrement commercial en support libre de droits voisins.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"R\u00e9mun\u00e9ration en Holding : Pourquoi se r\u00e9mun\u00e9rer et comment faire ?\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/W0rFQQHcxs4?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Dans_quelles_situations_une_musique_enregistree_est-elle_communiquee_au_public\"><\/span>Dans quelles situations une musique enregistr\u00e9e est-elle communiqu\u00e9e au public<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le caract\u00e8re public ne d\u00e9pend pas seulement de la vente de billets. Une s\u00e9ance gratuite, une c\u00e9r\u00e9monie, une manifestation associative ou une r\u00e9p\u00e9tition ouverte peuvent r\u00e9unir un public ext\u00e9rieur au cercle priv\u00e9. Lorsqu\u2019un enregistrement est rendu audible \u00e0 ce public, l\u2019association doit d\u00e9terminer si la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable est due selon le r\u00e9gime applicable.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La radio constitue un cas parlant. Le fait qu\u2019une station soit capt\u00e9e gratuitement ne signifie pas que les phonogrammes diffus\u00e9s deviennent libres de r\u00e9utilisation dans un lieu accessible au public. La radio est une source de contenu. Elle n\u2019efface pas le fait qu\u2019un enregistrement est ensuite communiqu\u00e9 \u00e0 des personnes pr\u00e9sentes dans une salle, un hall ou un espace de r\u00e9ception.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le m\u00eame raisonnement s\u2019applique \u00e0 une playlist lue depuis un t\u00e9l\u00e9phone, une tablette ou un ordinateur. Un fichier num\u00e9rique achet\u00e9 l\u00e9galement n\u2019est pas d\u00e9pourvu de droits voisins. La pr\u00e9sence d\u2019une publicit\u00e9, d\u2019un abonnement ou d\u2019une connexion internet n\u2019est pas le crit\u00e8re juridique principal. La v\u00e9rification porte d\u2019abord sur le phonogramme utilis\u00e9 et sur sa diffusion aupr\u00e8s du public.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Les moments o\u00f9 la diffusion peut passer inaper\u00e7ue<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La musique d\u2019attente m\u00e9rite une attention particuli\u00e8re. Elle est parfois install\u00e9e avant l\u2019ouverture des portes, pendant une pause technique ou au moment de la sortie. Pourtant, si le public l\u2019entend, elle ne constitue pas seulement un \u00e9l\u00e9ment d\u2019ambiance interne. Elle peut relever de la communication au public d\u2019enregistrements commerciaux.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une bande-son diffus\u00e9e entre deux interventions doit \u00eatre examin\u00e9e de la m\u00eame mani\u00e8re. La dur\u00e9e courte de l\u2019extrait ne transforme pas automatiquement l\u2019usage en usage priv\u00e9. Le droit ne repose pas sur l\u2019id\u00e9e que la musique serait centrale ou secondaire dans l\u2019\u00e9v\u00e9nement. Il repose sur l\u2019utilisation effective d\u2019un enregistrement dans un cadre public.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les cas de r\u00e9p\u00e9tition demandent une lecture pr\u00e9cise des faits. Une r\u00e9p\u00e9tition r\u00e9ellement ferm\u00e9e aux seuls participants n\u2019a pas le m\u00eame profil qu\u2019une r\u00e9p\u00e9tition annonc\u00e9e et accessible \u00e0 des personnes ext\u00e9rieures. Le statut de la s\u00e9ance, les personnes admises et la sonorisation utilis\u00e9e doivent \u00eatre not\u00e9s dans le dossier de pr\u00e9paration. La qualification d\u2019une <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/repetition-ouverte-public\/\">r\u00e9p\u00e9tition ouverte au public<\/a> doit \u00eatre trait\u00e9e avant l\u2019\u00e9v\u00e9nement et non apr\u00e8s l\u2019installation de la diffusion.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Les situations qui ne reposent pas sur un phonogramme<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une musique enti\u00e8rement jou\u00e9e en direct ne met pas en \u0153uvre un disque ou un fichier num\u00e9rique pr\u00e9existant. Elle ne d\u00e9clenche donc pas, \u00e0 ce seul titre, la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable portant sur les phonogrammes publi\u00e9s \u00e0 des fins de commerce. Les droits d\u2019auteur peuvent n\u00e9anmoins rester applicables \u00e0 l\u2019\u0153uvre interpr\u00e9t\u00e9e, selon son statut et les autorisations n\u00e9cessaires.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La situation change d\u00e8s qu\u2019un enregistrement intervient. Une piste utilis\u00e9e pour lancer une c\u00e9r\u00e9monie, une bande sonore servant d\u2019illustration ou des titres diffus\u00e9s pendant les entractes ne sont pas une interpr\u00e9tation int\u00e9gralement live. Chaque usage sonore doit \u00eatre inscrit dans la pr\u00e9paration de la s\u00e9ance, y compris lorsqu\u2019il para\u00eet accessoire par rapport \u00e0 la prestation principale.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le code pr\u00e9voit \u00e9galement une r\u00e9serve lorsque le phonogramme est utilis\u00e9 dans une \u0153uvre audiovisuelle. Cette pr\u00e9cision de l\u2019article L.214-1 suppose une analyse distincte pour une projection, un film ou une vid\u00e9o comportant une bande sonore. Le r\u00e9gime de la musique enregistr\u00e9e diffus\u00e9e seule ne doit pas \u00eatre appliqu\u00e9 m\u00e9caniquement \u00e0 une \u0153uvre audiovisuelle. Source primaire consult\u00e9e le <strong>24 mars 2026<\/strong> dans l\u2019article L.214-1 du code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La qualification commence donc par une question mat\u00e9rielle. Il faut identifier ce que le public entend r\u00e9ellement, \u00e0 quel moment, par quel dispositif et sous quelle forme. Cette v\u00e9rification s\u00e9pare une prestation vivante d\u2019une communication de phonogrammes et \u00e9vite de confondre deux r\u00e9gimes juridiques.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Se r\u00e9mun\u00e9rer en tant que dirigeant : salaire, dividende et frais d\u00e9ductibles\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/PZy7Xg2HK6g?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Qui_recoit_le_paiement_lie_aux_enregistrements_diffuses\"><\/span>Qui re\u00e7oit le paiement li\u00e9 aux enregistrements diffus\u00e9s<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable revient aux artistes interpr\u00e8tes et aux producteurs des phonogrammes concern\u00e9s. Les artistes interpr\u00e8tes sont les personnes dont la prestation a \u00e9t\u00e9 fix\u00e9e sur l\u2019enregistrement. Les producteurs sont les personnes physiques ou morales qui prennent l\u2019initiative et la responsabilit\u00e9 de la premi\u00e8re fixation sonore.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La logique est diff\u00e9rente de celle des droits d\u2019auteur. Une chanson peut \u00eatre \u00e9crite depuis longtemps, puis enregistr\u00e9e par un interpr\u00e8te contemporain sous la responsabilit\u00e9 d\u2019un producteur. La composition et l\u2019enregistrement ne sont pas la m\u00eame cr\u00e9ation juridique. La diffusion d\u2019un seul titre peut ainsi int\u00e9resser l\u2019auteur de l\u2019\u0153uvre et les titulaires de droits voisins sur sa version enregistr\u00e9e.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le paiement n\u2019est pas attribu\u00e9 directement par l\u2019organisateur \u00e0 chaque interpr\u00e8te entendu. Le m\u00e9canisme de perception collective organise la r\u00e9mun\u00e9ration pour les b\u00e9n\u00e9ficiaires relevant du r\u00e9gime. La SPRE pr\u00e9sente son r\u00f4le et les cat\u00e9gories d\u2019utilisateurs concern\u00e9es sur son site. Cette information a \u00e9t\u00e9 v\u00e9rifi\u00e9e le <strong>24 mars 2026<\/strong> sur <a href=\"https:\/\/www.spre.fr\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">la pr\u00e9sentation institutionnelle de la SPRE<\/a>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour une association, la difficult\u00e9 pratique consiste moins \u00e0 conna\u00eetre tous les ayants droit qu\u2019\u00e0 d\u00e9crire correctement l\u2019usage. Il faut pouvoir indiquer si l\u2019\u00e9v\u00e9nement comprend une sonorisation par disques, fichiers num\u00e9riques, radio, t\u00e9l\u00e9vision ou autres sources d\u2019enregistrements. Cette description permet \u00e0 l\u2019organisme comp\u00e9tent de rattacher la diffusion au bar\u00e8me et \u00e0 la proc\u00e9dure correspondants.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le montant ne doit pas \u00eatre suppos\u00e9 \u00e0 partir de la seule dur\u00e9e d\u2019une playlist ou du nombre de titres diffus\u00e9s. Les bar\u00e8mes publi\u00e9s peuvent distinguer les cat\u00e9gories d\u2019\u00e9tablissements, les modes de diffusion, l\u2019acc\u00e8s du public et d\u2019autres crit\u00e8res. Le tarif doit donc \u00eatre contr\u00f4l\u00e9 dans le document en vigueur, \u00e0 la date de la s\u00e9ance, aupr\u00e8s de l\u2019organisme charg\u00e9 de la perception.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le dossier pr\u00e9paratoire gagne \u00e0 distinguer trois \u00e9l\u00e9ments. Le premier est le r\u00e9pertoire jou\u00e9 en direct. Le deuxi\u00e8me est la liste ou la description des enregistrements diffus\u00e9s. Le troisi\u00e8me est le contrat \u00e9ventuel conclu avec le lieu d\u2019accueil, lorsqu\u2019il pr\u00e9cise qui r\u00e9alise les d\u00e9marches relatives \u00e0 la musique. Ces pi\u00e8ces ne remplacent pas le bar\u00e8me, mais elles permettent de documenter la situation r\u00e9elle.<\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Notez les plages horaires o\u00f9 une musique enregistr\u00e9e est audible par le public.<\/li><li>Identifiez la source utilis\u00e9e, comme la radio, les disques ou les fichiers num\u00e9riques.<\/li><li>Conservez le contrat de location ou la convention de mise \u00e0 disposition de salle.<\/li><li>V\u00e9rifiez aupr\u00e8s de l\u2019organisme comp\u00e9tent le r\u00e9gime et la pi\u00e8ce attendue avant la diffusion.<\/li><li>S\u00e9parez les enregistrements de la musique jou\u00e9e enti\u00e8rement en direct dans vos documents.<\/li><\/ul>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lorsqu\u2019une commune ou un gestionnaire de salle \u00e9voque un contrat collectif, cette information doit \u00eatre v\u00e9rifi\u00e9e par \u00e9crit. Un contrat de repr\u00e9sentation relatif aux droits d\u2019auteur n\u2019emporte pas n\u00e9cessairement, \u00e0 lui seul, r\u00e9ponse sur chaque r\u00e9gime de droits voisins. La page sur <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/contrat-general-representation\/\">le contrat g\u00e9n\u00e9ral de repr\u00e9sentation<\/a> aide \u00e0 v\u00e9rifier ce que couvre pr\u00e9cis\u00e9ment un accord annonc\u00e9 par le lieu.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le destinataire du paiement d\u00e9pend donc du droit concern\u00e9. Les droits d\u2019auteur suivent leur propre circuit de gestion. La r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable porte sur les enregistrements et rel\u00e8ve de la perception organis\u00e9e pour les droits voisins. Cette s\u00e9paration doit appara\u00eetre dans tout \u00e9change avec une salle, une mairie ou une soci\u00e9t\u00e9 de gestion.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Comment_verifier_le_regime_applicable_avant_une_seance_musicale\"><\/span>Comment v\u00e9rifier le r\u00e9gime applicable avant une s\u00e9ance musicale<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La v\u00e9rification doit commencer avant la date de l\u2019\u00e9v\u00e9nement. Elle ne demande pas de d\u00e9terminer la carri\u00e8re des artistes pr\u00e9sents sur chaque disque. Elle demande de d\u00e9crire la diffusion pr\u00e9vue avec exactitude. Une d\u00e9claration solide repose sur les faits mat\u00e9riels et sur les documents publi\u00e9s par l\u2019autorit\u00e9 comp\u00e9tente.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le premier document utile est le conducteur de la s\u00e9ance. Il doit indiquer les moments d\u2019accueil, de pause et de sortie. Si une musique enregistr\u00e9e est pr\u00e9vue, il faut le mentionner explicitement. Un conducteur indiquant seulement \u00ab ambiance musicale \u00bb ne permet pas d\u2019identifier la source ou le r\u00e9gime concern\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le deuxi\u00e8me document est la convention conclue avec le lieu. Certaines salles assurent une partie des formalit\u00e9s li\u00e9es \u00e0 leur activit\u00e9 r\u00e9guli\u00e8re. D\u2019autres demandent \u00e0 l\u2019organisateur de proc\u00e9der aux d\u00e9clarations n\u00e9cessaires. Sans clause \u00e9crite, le secr\u00e9tariat du lieu doit \u00eatre interrog\u00e9 sur l\u2019existence d\u2019une couverture d\u00e9clar\u00e9e et sur l\u2019interlocuteur comp\u00e9tent. La r\u00e9ponse doit \u00eatre conserv\u00e9e avec le dossier de la s\u00e9ance.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le troisi\u00e8me document est la notice ou le bar\u00e8me publi\u00e9 par la SPRE pour la cat\u00e9gorie de diffusion en cause. Il faut v\u00e9rifier sa date de mise \u00e0 jour, sa rubrique d\u2019application et les pi\u00e8ces demand\u00e9es. Les bar\u00e8mes de r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable constituent des \u00e9l\u00e9ments r\u00e9visables. Une ancienne facture ou une indication orale re\u00e7ue pour une autre manifestation ne tient pas lieu de document applicable.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Le contr\u00f4le documentaire \u00e0 conserver<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une trace \u00e9crite limite les erreurs de qualification. Le dossier peut contenir le conducteur, la convention de salle, les \u00e9changes avec l\u2019organisme comp\u00e9tent, le document tarifaire consult\u00e9 et la preuve du paiement lorsqu\u2019il est d\u00fb. Ces pi\u00e8ces ne modifient pas la r\u00e8gle, mais elles \u00e9tablissent la d\u00e9marche r\u00e9alis\u00e9e par l\u2019association.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un cas construit permet de fixer la m\u00e9thode. Une manifestation comprend une prestation jou\u00e9e en direct, une musique enregistr\u00e9e \u00e0 l\u2019ouverture des portes et une autre pendant l\u2019entracte. La musique live est \u00e9tudi\u00e9e sous l\u2019angle des droits d\u2019auteur des \u0153uvres interpr\u00e9t\u00e9es. Les deux plages sonoris\u00e9es sont \u00e9tudi\u00e9es sous l\u2019angle des droits voisins attach\u00e9s aux phonogrammes. Les v\u00e9rifications sont parall\u00e8les, car les usages ne sont pas identiques.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le r\u00e9pertoire peut aussi changer le traitement des droits d\u2019auteur sans supprimer les droits voisins. Une \u0153uvre ancienne peut \u00eatre dans le domaine public tandis que son interpr\u00e9tation enregistr\u00e9e demeure prot\u00e9g\u00e9e. La page consacr\u00e9e \u00e0 <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/domaine-public-declaration\/\">la d\u00e9claration d\u2019\u0153uvres du domaine public<\/a> permet de ne pas confondre l\u2019\u00e9tat juridique de la composition avec celui du disque ou du fichier diffus\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les informations officielles doivent rester proches de l\u2019action \u00e0 accomplir. Pour un doute sur le champ d\u2019un bar\u00e8me, l\u2019interlocuteur comp\u00e9tent est l\u2019organisme de perception qui publie le document. Pour une clause de salle, l\u2019interlocuteur est le gestionnaire ou le signataire de la convention. Pour le programme des \u0153uvres jou\u00e9es, la d\u00e9marche rel\u00e8ve de l\u2019organisme charg\u00e9 des droits d\u2019auteur et de la d\u00e9claration correspondante.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les sources employ\u00e9es dans cette page ont \u00e9t\u00e9 contr\u00f4l\u00e9es le <strong>24 mars 2026<\/strong>. Elles comprennent l\u2019article L.214-1 du code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, la documentation de la SPRE et les documents de qualification li\u00e9s \u00e0 une s\u00e9ance musicale. Elles ne remplacent ni un bar\u00e8me \u00e0 jour ni la r\u00e9ponse de l\u2019organisme comp\u00e9tent sur une situation particuli\u00e8re.<\/p>\n\n<h3>La r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable est-elle due pour une radio entendue par le public ?<\/h3>\n<p>Une radio rendue audible dans un lieu accessible au public diffuse des phonogrammes. Cette situation doit \u00eatre v\u00e9rifi\u00e9e au regard du r\u00e9gime de la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable, distinct des droits d\u2019auteur. La source gratuite de la radio ne change pas la qualification de la diffusion publique.<\/p>\n<h3>Une chanson jou\u00e9e enti\u00e8rement en direct d\u00e9clenche-t-elle les droits voisins ?<\/h3>\n<p>Une interpr\u00e9tation ex\u00e9cut\u00e9e int\u00e9gralement en direct ne constitue pas, par elle-m\u00eame, la communication d\u2019un phonogramme publi\u00e9 \u00e0 des fins de commerce. Les droits d\u2019auteur sur l\u2019\u0153uvre jou\u00e9e doivent n\u00e9anmoins \u00eatre examin\u00e9s s\u00e9par\u00e9ment.<\/p>\n<h3>Les fichiers num\u00e9riques sont-ils trait\u00e9s comme les disques ?<\/h3>\n<p>Oui, le support n\u2019est pas le crit\u00e8re d\u00e9cisif. Un fichier num\u00e9rique contenant un enregistrement commercial diffus\u00e9 devant un public peut relever de la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable, comme un disque ou une diffusion radio.<\/p>\n<h3>Qui contacter pour conna\u00eetre le paiement applicable ?<\/h3>\n<p>La SPRE est l\u2019interlocuteur comp\u00e9tent pour les informations relatives \u00e0 la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable et aux bar\u00e8mes relevant de son champ. Le gestionnaire de salle doit \u00e9galement confirmer par \u00e9crit les \u00e9ventuelles d\u00e9marches d\u00e9j\u00e0 prises en charge par son contrat.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable porte sur la communication au public d\u2019un phonogramme du commerce, c\u2019est-\u00e0-dire d\u2019une musique d\u00e9j\u00e0 fix\u00e9e sur un support ou dans un fichier num\u00e9rique et publi\u00e9e \u00e0 des fins de commerce. 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