{"id":261,"date":"2026-09-30T17:49:12","date_gmt":"2026-09-30T17:49:12","guid":{"rendered":"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/sonorisation-stand-droits\/"},"modified":"2026-09-30T18:18:50","modified_gmt":"2026-09-30T18:18:50","slug":"sonorisation-stand-droits","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/sonorisation-stand-droits\/","title":{"rendered":"Sonorisation d&rsquo;un stand : les droits que cela implique"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">La sonorisation d\u2019un stand ouvert au public peut d\u00e9clencher des <strong>droits d\u2019auteur<\/strong>, une r\u00e9mun\u00e9ration li\u00e9e aux enregistrements et des obligations de pr\u00e9vention sonore. Une musique diffus\u00e9e pour attirer, accueillir ou faire patienter le public rel\u00e8ve g\u00e9n\u00e9ralement d\u2019une <strong>diffusion publique<\/strong>, m\u00eame si l\u2019acc\u00e8s au stand est gratuit.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>En bref<\/strong><\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Une playlist diffus\u00e9e sur un stand ne rel\u00e8ve pas d\u2019un usage priv\u00e9.<\/li><li>La <strong>SACEM<\/strong> traite les droits d\u2019auteur lorsque le r\u00e9pertoire diffus\u00e9 est g\u00e9r\u00e9 par elle.<\/li><li>Un enregistrement commercial peut aussi d\u00e9clencher la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable, distincte des droits d\u2019auteur.<\/li><li>Une <strong>licence musicale<\/strong> directe doit autoriser express\u00e9ment la diffusion publique et l\u2019utilisation commerciale.<\/li><li>Les r\u00e8gles sur les sons amplifi\u00e9s prot\u00e8gent \u00e0 la fois le public expos\u00e9 et le voisinage.<\/li><\/ul>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce contenu vise les responsables d\u2019association, exposants, organisateurs et prestataires qui pr\u00e9parent un stand accessible au public. Il ne traite ni de la n\u00e9gociation d\u2019un devis de prestation sonore, ni du choix d\u2019enceintes, ni de la r\u00e9mun\u00e9ration d\u2019artistes intervenant en direct.<\/p>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/sonorisation-stand-droits\/#Quels_droits_dauteur_sappliquent_a_la_sonorisation_dun_stand\" >Quels droits d\u2019auteur s\u2019appliquent \u00e0 la sonorisation d\u2019un stand ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/sonorisation-stand-droits\/#Une_licence_musicale_couvre-t-elle_lutilisation_commerciale_du_stand\" >Une licence musicale couvre-t-elle l\u2019utilisation commerciale du stand ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/sonorisation-stand-droits\/#Quelles_regles_sonores_encadrent_un_stand_ouvert_au_public\" >Quelles r\u00e8gles sonores encadrent un stand ouvert au public ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/sonorisation-stand-droits\/#Qui_doit_obtenir_lautorisation_et_conserver_les_justificatifs\" >Qui doit obtenir l\u2019autorisation et conserver les justificatifs ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/sonorisation-stand-droits\/#Comment_prevenir_les_nuisances_liees_a_la_sonorisation_du_stand\" >Comment pr\u00e9venir les nuisances li\u00e9es \u00e0 la sonorisation du stand ?<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Quels_droits_dauteur_sappliquent_a_la_sonorisation_dun_stand\"><\/span>Quels droits d\u2019auteur s\u2019appliquent \u00e0 la sonorisation d\u2019un stand ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un stand sonoris\u00e9 ne devient pas un espace priv\u00e9 parce qu\u2019il est temporaire, install\u00e9 dans un salon ou situ\u00e9 dans une all\u00e9e commerciale. D\u00e8s lors que des visiteurs peuvent entendre de la musique, des jingles, une bande-son de d\u00e9monstration ou des contenus audiovisuels, il y a une diffusion vers un public ext\u00e9rieur au cercle familial. C\u2019est le point de d\u00e9part de l\u2019analyse.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le droit de repr\u00e9sentation appartient \u00e0 l\u2019auteur ou \u00e0 ses ayants droit. L\u2019article L.122-4 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle interdit toute repr\u00e9sentation ou reproduction int\u00e9grale ou partielle faite sans consentement, hors exceptions pr\u00e9vues par la loi. Le texte est consultable dans sa version en vigueur sur <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000006278917\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Legifrance<\/a>, consult\u00e9 le <strong>12 mars 2026<\/strong>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour un stand, la question pratique n\u2019est donc pas de savoir si la musique est discr\u00e8te. Elle est de savoir si elle est rendue audible \u00e0 des visiteurs, clients, prospects, invit\u00e9s ou passants. Une diffusion de fond, m\u00eame sans animation musicale, peut servir l\u2019ambiance, l\u2019accueil ou l\u2019attractivit\u00e9 commerciale de l\u2019espace. Elle ne se confond pas avec l\u2019\u00e9coute personnelle d\u2019un salari\u00e9 au casque.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La <strong>SACEM<\/strong> intervient lorsqu\u2019une \u0153uvre de son r\u00e9pertoire est communiqu\u00e9e publiquement. Son autorisation couvre alors les droits d\u2019auteur qu\u2019elle g\u00e8re pour les auteurs, compositeurs et \u00e9diteurs concern\u00e9s. L\u2019organisateur doit d\u00e9crire l\u2019\u00e9v\u00e9nement avec pr\u00e9cision, notamment la nature du stand, la p\u00e9riode, le lieu d\u2019accueil, le caract\u00e8re payant ou gratuit de l\u2019acc\u00e8s et le mode de diffusion retenu.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un morceau achet\u00e9 sur une plateforme, t\u00e9l\u00e9charg\u00e9 l\u00e9galement ou accessible avec un abonnement individuel ne donne pas automatiquement ce droit. L\u2019achat porte fr\u00e9quemment sur une \u00e9coute priv\u00e9e. Il ne transf\u00e8re pas le droit de transformer la piste en fond sonore destin\u00e9 \u00e0 un public. La propri\u00e9t\u00e9 d\u2019un support ou l\u2019acc\u00e8s \u00e0 un fichier ne vaut pas autorisation de repr\u00e9sentation publique.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La musique enregistr\u00e9e ne produit pas un seul droit<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une bande-son commerciale r\u00e9unit plusieurs int\u00e9r\u00eats juridiques. Les droits d\u2019auteur concernent la composition et les paroles. Les droits voisins concernent notamment les artistes-interpr\u00e8tes et les producteurs de phonogrammes. Cette distinction explique qu\u2019une seule diffusion puisse faire intervenir plusieurs r\u00e9gimes, sans que l\u2019un remplace l\u2019autre.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lorsqu\u2019un stand utilise des titres enregistr\u00e9s, la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable peut s\u2019ajouter aux droits d\u2019auteur. Elle concerne l\u2019utilisation publique de phonogrammes du commerce. Elle ne doit pas \u00eatre confondue avec une facture SACEM ni avec une autorisation donn\u00e9e par le fabricant de l\u2019enceinte. Le d\u00e9tail de cette s\u00e9paration est d\u00e9velopp\u00e9 dans l\u2019article consacr\u00e9 \u00e0 la <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/remuneration-equitable-enregistrements\/\">r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable applicable aux enregistrements<\/a>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La qualification d\u00e9pend du contenu r\u00e9ellement entendu. Une intervention uniquement parl\u00e9e avec un microphone ne mobilise pas, par elle-m\u00eame, les droits d\u2019auteur musicaux. En revanche, un g\u00e9n\u00e9rique, une attente t\u00e9l\u00e9phonique amplifi\u00e9e, une vid\u00e9o promotionnelle accompagn\u00e9e d\u2019une chanson ou une playlist diffus\u00e9e entre deux prises de parole font entrer de la musique dans le dispositif.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une musique int\u00e9gr\u00e9e \u00e0 une vid\u00e9o demande une v\u00e9rification plus large. Les droits n\u00e9cessaires pour synchroniser une \u0153uvre avec des images et ceux n\u00e9cessaires pour montrer cette vid\u00e9o devant le public ne se recouvrent pas n\u00e9cessairement. La personne qui a produit le film doit pouvoir justifier les autorisations relatives \u00e0 l\u2019image, au son et \u00e0 la diffusion envisag\u00e9e.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Contenu diffus\u00e9 sur le stand<\/th>\n<th>Droit ou r\u00e9gime \u00e0 v\u00e9rifier<\/th>\n<th>Interlocuteur ou pi\u00e8ce \u00e0 obtenir<\/th>\n<th>Point de contr\u00f4le<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Playlist de titres commerciaux<\/td>\n<td>Droits d\u2019auteur et, selon l\u2019enregistrement, r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable<\/td>\n<td>SACEM et r\u00e9gime applicable aux phonogrammes<\/td>\n<td>Nature publique de la diffusion<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Musique fournie avec une licence directe<\/td>\n<td>Contrat de licence et p\u00e9rim\u00e8tre des droits conc\u00e9d\u00e9s<\/td>\n<td>\u00c9diteur, biblioth\u00e8que musicale ou titulaire des droits<\/td>\n<td>Usage commercial et diffusion publique express\u00e9ment autoris\u00e9s<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Vid\u00e9o promotionnelle avec musique<\/td>\n<td>Synchronisation et repr\u00e9sentation publique<\/td>\n<td>Producteur de la vid\u00e9o et titulaires de droits<\/td>\n<td>Territoire, dur\u00e9e, support et contexte de diffusion<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Microphone sans musique<\/td>\n<td>R\u00e9glementation sonore et r\u00e8gles du lieu<\/td>\n<td>Organisateur, gestionnaire du site ou autorit\u00e9 comp\u00e9tente<\/td>\n<td>Niveau sonore, horaires et voisinage<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce tableau croise les contenus, le r\u00e9gime concern\u00e9, la pi\u00e8ce \u00e0 r\u00e9unir et le contr\u00f4le utile avant ouverture. Il ne remplace pas l\u2019examen du contrat r\u00e9ellement sign\u00e9. Les conditions tarifaires et les d\u00e9marches applicables doivent \u00eatre v\u00e9rifi\u00e9es aupr\u00e8s de la d\u00e9l\u00e9gation comp\u00e9tente de la SACEM avant la date de diffusion.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le m\u00eame raisonnement vaut pour une association qui tient un espace d\u2019information lors d\u2019un \u00e9v\u00e9nement. Le caract\u00e8re non lucratif de l\u2019association ne fait pas dispara\u00eetre automatiquement les droits li\u00e9s \u00e0 une musique entendue par le public. La gratuit\u00e9 d\u2019entr\u00e9e peut modifier un r\u00e9gime tarifaire, mais elle ne transforme pas une diffusion publique en \u00e9coute priv\u00e9e.<\/p>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1536\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/sonorisation-stand-droits-impliques-illustration.jpg\" alt=\"Micro sur support et casque audio poses sur une table de stand\" class=\"wp-image-263\" srcset=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/sonorisation-stand-droits-impliques-illustration.jpg 1536w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/sonorisation-stand-droits-impliques-illustration-300x200.jpg 300w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/sonorisation-stand-droits-impliques-illustration-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/sonorisation-stand-droits-impliques-illustration-768x512.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1536px) 100vw, 1536px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Illustration g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par intelligence artificielle.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Une_licence_musicale_couvre-t-elle_lutilisation_commerciale_du_stand\"><\/span>Une licence musicale couvre-t-elle l\u2019utilisation commerciale du stand ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une <strong>licence musicale<\/strong> peut s\u00e9curiser la diffusion d\u2019un contenu, mais seulement dans les limites \u00e9crites du contrat. Les expressions \u00ab libre de droits \u00bb, \u00ab royalty-free \u00bb ou \u00ab musique sous licence \u00bb ne suffisent pas \u00e0 elles seules. Elles d\u00e9crivent des offres commerciales diff\u00e9rentes et ne dispensent pas de lire les usages permis, les exclusions et les obligations d\u2019attribution.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La premi\u00e8re ligne \u00e0 rechercher est celle qui vise explicitement la <strong>diffusion publique<\/strong>. La seconde concerne l\u2019<strong>utilisation commerciale<\/strong>. Un stand de marque, un espace de prospection, une d\u00e9monstration de produit ou une animation d\u2019exposition pr\u00e9sente g\u00e9n\u00e9ralement une finalit\u00e9 professionnelle. Une licence limit\u00e9e aux contenus personnels, aux r\u00e9seaux sociaux priv\u00e9s ou \u00e0 un usage non commercial ne couvre pas ce cadre.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le contrat doit \u00e9galement pr\u00e9ciser le m\u00e9dia autoris\u00e9. Certaines licences couvrent la musique incorpor\u00e9e dans une vid\u00e9o en ligne, mais excluent la sonorisation d\u2019un lieu. D\u2019autres autorisent une diffusion dans un point de vente tout en limitant le nombre de sites, la dur\u00e9e de validit\u00e9, le territoire ou le volume de public accueilli.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La <strong>propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/strong> se v\u00e9rifie document par document. Il faut conserver la facture, le texte de la licence dans sa version applicable \u00e0 la date d\u2019achat, l\u2019identification exacte des titres et la preuve que l\u2019entit\u00e9 organisatrice est bien le titulaire autoris\u00e9. Un fichier audio re\u00e7u d\u2019un prestataire sans contrat identifiable ne constitue pas une preuve d\u2019autorisation.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Les mentions \u00e0 contr\u00f4ler dans un contrat de licence<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un <strong>contrat de licence<\/strong> correctement exploit\u00e9 d\u00e9crit au minimum l\u2019\u0153uvre ou le catalogue concern\u00e9, le titulaire des droits, la dur\u00e9e, le territoire et les actes autoris\u00e9s. Pour un stand, il faut aussi rechercher la mention relative aux haut-parleurs, \u00e0 la diffusion dans un lieu accessible \u00e0 des tiers, aux salons professionnels, aux espaces de vente et aux \u00e9v\u00e9nements temporaires.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les limites territoriales ont une port\u00e9e pratique. Une musique autoris\u00e9e dans un seul pays ne peut pas \u00eatre transpos\u00e9e automatiquement dans un autre espace d\u2019exposition. Une licence mondiale ne r\u00e8gle pas non plus toutes les questions si elle exclut les lieux physiques ou si elle concerne seulement la reproduction dans un montage vid\u00e9o.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un catalogue directement licenci\u00e9 par son titulaire peut \u00e9viter de demander une autorisation pour les \u0153uvres qu\u2019il couvre, si son texte pr\u00e9voit clairement l\u2019usage envisag\u00e9. Cela ne permet pas de conclure que toute obligation li\u00e9e aux enregistrements a disparu. La diffusion d\u2019un phonogramme peut relever d\u2019un r\u00e9gime distinct. Il faut donc lire s\u00e9par\u00e9ment les droits d\u2019auteur, les droits voisins et les conditions de la plateforme.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"&quot;On est le dernier service public, apr\u00e8s nous y a plus personne&quot;\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/6FsI6NfPapU?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une source de musique g\u00e9n\u00e9r\u00e9e pour une communication de marque appelle la m\u00eame prudence. L\u2019outil utilis\u00e9 peut promettre un usage commercial, mais le contrat doit \u00eatre conserv\u00e9 et rapproch\u00e9 de la destination r\u00e9elle. La mention \u00ab usage commercial \u00bb doit couvrir la diffusion devant des visiteurs, et non seulement la publication d\u2019un contenu num\u00e9rique par l\u2019utilisateur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le cas d\u2019une composition command\u00e9e \u00e0 un cr\u00e9ateur demande un \u00e9crit pr\u00e9cis. Le paiement d\u2019une prestation de composition ne transf\u00e8re pas, \u00e0 lui seul, tous les droits d\u2019exploitation. Le document doit d\u00e9signer la sonorisation du stand, la dur\u00e9e de l\u2019autorisation, les territoires, les adaptations possibles et la facult\u00e9 de diffuser l\u2019\u0153uvre au moyen d\u2019un syst\u00e8me amplifi\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La documentation doit rester disponible sur place ou \u00eatre accessible rapidement \u00e0 la personne responsable. En cas de demande de l\u2019organisateur du salon, d\u2019un gestionnaire d\u2019espace ou d\u2019un titulaire de droits, il faut pouvoir produire un justificatif lisible. Une simple d\u00e9claration orale du fournisseur ne permet pas de v\u00e9rifier l\u2019\u00e9tendue de l\u2019autorisation.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les abonnements destin\u00e9s aux particuliers doivent \u00eatre \u00e9cart\u00e9s de l\u2019analyse tant que leurs conditions g\u00e9n\u00e9rales ne citent pas clairement le cadre professionnel envisag\u00e9. La musique \u00e9cout\u00e9e dans une voiture, un logement ou un t\u00e9l\u00e9phone personnel ne change pas de r\u00e9gime parce que le m\u00eame appareil est apport\u00e9 sur un stand. La destination de l\u2019\u00e9coute compte autant que le support.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lorsque la musique est enregistr\u00e9e, la premi\u00e8re d\u00e9marche consiste \u00e0 identifier son origine. Le guide consacr\u00e9 au moment o\u00f9 la <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/musique-enregistree-declenche\/\">musique enregistr\u00e9e d\u00e9clenche des droits<\/a> aide \u00e0 distinguer l\u2019\u0153uvre, le phonogramme et le contexte de communication au public. Cette v\u00e9rification doit intervenir avant la s\u00e9lection de la playlist, non apr\u00e8s l\u2019ouverture du stand.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Quelles_regles_sonores_encadrent_un_stand_ouvert_au_public\"><\/span>Quelles r\u00e8gles sonores encadrent un stand ouvert au public ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les droits d\u2019auteur ne sont qu\u2019une partie du dossier. La sonorisation d\u2019un stand peut aussi relever des r\u00e8gles de sant\u00e9 publique et de protection du voisinage lorsque les sons sont amplifi\u00e9s \u00e0 un niveau \u00e9lev\u00e9. Le Code de la sant\u00e9 publique et le Code de l\u2019environnement visent les lieux ouverts au public ou recevant du public, clos ou ouverts.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019article R.1336-1 du Code de la sant\u00e9 publique vise les activit\u00e9s impliquant la diffusion de sons amplifi\u00e9s au-del\u00e0 de la r\u00e8gle d\u2019\u00e9gale \u00e9nergie fond\u00e9e sur <strong>80 dB(A) \u00e9quivalents sur huit heures<\/strong>. Sa version en vigueur peut \u00eatre consult\u00e9e sur <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000045025158\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Legifrance<\/a>, le <strong>12 mars 2026<\/strong>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le texte ne se limite pas \u00e0 la musique. Une voix fortement amplifi\u00e9e, une d\u00e9monstration sonore, un commentaire diffus\u00e9 en boucle ou une pr\u00e9sentation avec effets audio peuvent entrer dans son champ. Un stand install\u00e9 en plein air, sous une structure l\u00e9g\u00e8re ou dans une halle est susceptible d\u2019\u00eatre concern\u00e9, d\u00e8s lors que l\u2019exposition sonore et le public le justifient.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale fixe un plafond de <strong>102 dB(A) sur quinze minutes<\/strong> et de <strong>118 dB(C) sur quinze minutes<\/strong>, en tout endroit accessible au public. Lorsqu\u2019une activit\u00e9 est sp\u00e9cifiquement destin\u00e9e aux enfants \u00e2g\u00e9s de six ans au plus, les plafonds sont abaiss\u00e9s \u00e0 <strong>94 dB(A)<\/strong> et <strong>104 dB(C)<\/strong> sur quinze minutes. Ces valeurs proviennent de l\u2019article R.1336-1 pr\u00e9cit\u00e9, consult\u00e9 le <strong>12 mars 2026<\/strong>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ces plafonds ne sont pas des objectifs de r\u00e9glage. Ils constituent des limites \u00e0 ne pas d\u00e9passer. Une sonorisation bien pr\u00e9par\u00e9e privil\u00e9gie une voix intelligible dans la zone utile et une diffusion dirig\u00e9e vers les visiteurs. La multiplication de sources mod\u00e9r\u00e9es, orient\u00e9es vers le public, peut r\u00e9duire la n\u00e9cessit\u00e9 de pousser le niveau d\u2019une enceinte unique vers une all\u00e9e ou vers des espaces voisins.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Les obligations varient selon le lieu et la capacit\u00e9<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le m\u00eame article pr\u00e9voit l\u2019enregistrement continu et l\u2019affichage continu des niveaux sonores pour les lieux dont la capacit\u00e9 d\u2019accueil d\u00e9passe <strong>300 personnes<\/strong>, sauf r\u00e9gime particulier applicable aux discoth\u00e8ques. Les enregistrements doivent \u00eatre conserv\u00e9s pendant <strong>six mois<\/strong>. Ces obligations sont rattach\u00e9es aux conditions pr\u00e9vues par le Code de la sant\u00e9 publique et par l\u2019arr\u00eat\u00e9 du <strong>17 avril 2023<\/strong>, publi\u00e9 au Journal officiel du 26 avril 2023.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pour les festivals, la r\u00e9glementation pr\u00e9voit un traitement sp\u00e9cifique. Certaines obligations d\u2019information du public, de mise \u00e0 disposition de protections auditives et de repos auditif s\u2019appliquent sans que l\u2019\u00e9v\u00e9nement soit habituel. Les obligations d\u2019enregistrement et d\u2019affichage d\u00e9pendent notamment de la capacit\u00e9 d\u2019accueil. Le responsable d\u2019un stand int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 une manifestation doit donc demander \u00e0 l\u2019organisateur quel dispositif collectif est pr\u00e9vu.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019arr\u00eat\u00e9 du 17 avril 2023 d\u00e9taille les modalit\u00e9s de pr\u00e9vention li\u00e9es aux bruits et aux sons amplifi\u00e9s. Son texte officiel est disponible sur <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/jorf\/id\/JORFTEXT000047473350\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Legifrance<\/a>, dans sa version consult\u00e9e le <strong>12 mars 2026<\/strong>. Il encadre les instruments de mesure, les informations donn\u00e9es au public et les conditions de r\u00e9alisation des \u00e9tudes requises dans certains cas.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La situation du voisinage doit \u00eatre distingu\u00e9e de l\u2019exposition du public. Un niveau acceptable au centre du stand peut cr\u00e9er une g\u00eane \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur de la zone si les enceintes sont orient\u00e9es vers une fa\u00e7ade, une terrasse, des bureaux ou un espace de repos. L\u2019article R.571-26 du Code de l\u2019environnement interdit que les bruits g\u00e9n\u00e9r\u00e9s portent atteinte, par leur dur\u00e9e, leur r\u00e9p\u00e9tition ou leur intensit\u00e9, \u00e0 la tranquillit\u00e9 ou \u00e0 la sant\u00e9 du voisinage.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le texte environnemental s\u2019applique ind\u00e9pendamment du fait que le stand soit couvert ou en plein air. Pour un lieu clos, il fixe aussi des valeurs d\u2019\u00e9mergence dans les locaux \u00e0 usage d\u2019habitation ou accueillant durablement des personnes. L\u2019article R.571-26 est consultable dans sa version en vigueur sur <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000036772081\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Legifrance<\/a>, le <strong>12 mars 2026<\/strong>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les informations affich\u00e9es dans un r\u00e8glement de salon, une convention d\u2019occupation ou une autorisation d\u2019\u00e9v\u00e9nement peuvent imposer des horaires, un niveau maximal, une coupure \u00e0 certaines heures ou une interdiction de caisson de basses. Ces exigences contractuelles s\u2019ajoutent aux textes nationaux. Le responsable du stand doit les demander avant de choisir son mat\u00e9riel et avant de signer avec un prestataire.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Qui_doit_obtenir_lautorisation_et_conserver_les_justificatifs\"><\/span>Qui doit obtenir l\u2019autorisation et conserver les justificatifs ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La responsabilit\u00e9 ne repose pas automatiquement sur la personne qui branche les enceintes. Elle d\u00e9pend de l\u2019organisation r\u00e9elle de l\u2019activit\u00e9, des contrats conclus et de la qualit\u00e9 de chacun. L\u2019exploitant du lieu, le producteur, le diffuseur charg\u00e9 contractuellement de la s\u00e9curit\u00e9 du public et le responsable l\u00e9gal de l\u2019activit\u00e9 peuvent \u00eatre concern\u00e9s par les r\u00e8gles sur les sons amplifi\u00e9s.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette r\u00e9partition figure notamment \u00e0 l\u2019article R.571-25 du Code de l\u2019environnement, consultable dans sa version en vigueur sur <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000036772079\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Legifrance<\/a>, le <strong>12 mars 2026<\/strong>. Un contrat de prestation ne doit pas \u00eatre lu comme un transfert automatique de toutes les obligations. Il faut v\u00e9rifier ce qu\u2019il confie explicitement au prestataire et ce qui reste \u00e0 la charge de l\u2019exposant ou de l\u2019organisateur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La personne qui d\u00e9clare la musique doit pouvoir d\u00e9crire ce qui sera effectivement diffus\u00e9. Si le stand appartient \u00e0 une association, le signataire agit au nom de cette personne morale. Si une agence con\u00e7oit l\u2019espace pour une entreprise, le bon de commande doit pr\u00e9ciser qui sollicite l\u2019autorisation, qui paie la redevance \u00e9ventuelle et qui conserve les documents de licence.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La d\u00e9marche aupr\u00e8s de la SACEM doit \u00eatre engag\u00e9e avant la diffusion. Le d\u00e9lai exact est communiqu\u00e9 par la d\u00e9l\u00e9gation comp\u00e9tente selon le type de manifestation et les conditions d\u2019organisation. Aucune dur\u00e9e uniforme ne doit \u00eatre d\u00e9duite d\u2019un autre \u00e9v\u00e9nement. Le formulaire ou l\u2019\u00e9change \u00e9crit re\u00e7u de la SACEM constitue la pi\u00e8ce de r\u00e9f\u00e9rence pour l\u2019\u00e9ch\u00e9ance applicable.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Les pi\u00e8ces \u00e0 r\u00e9unir avant l\u2019ouverture au public<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le dossier utile n\u2019a pas besoin d\u2019\u00eatre volumineux, mais il doit permettre de r\u00e9pondre \u00e0 une demande pr\u00e9cise. Les documents doivent correspondre \u00e0 la version r\u00e9ellement exploit\u00e9e. Une playlist modifi\u00e9e au dernier moment, une vid\u00e9o remplac\u00e9e ou un changement de prestataire peuvent rendre la premi\u00e8re v\u00e9rification incompl\u00e8te.<\/p>\n\n<ol class=\"wp-block-list\"><li>Conservez la demande adress\u00e9e \u00e0 la SACEM et la r\u00e9ponse re\u00e7ue pour la diffusion pr\u00e9vue.<\/li><li>Archivez la facture et le texte du <strong>contrat de licence<\/strong> lorsqu\u2019une musique sous licence directe est utilis\u00e9e.<\/li><li>Gardez la liste des titres, vid\u00e9os, jingles et contenus sonores diffus\u00e9s pendant l\u2019\u00e9v\u00e9nement.<\/li><li>Demandez le r\u00e8glement sonore \u00e9crit de l\u2019organisateur ou du gestionnaire du site.<\/li><li>Identifiez la personne qui peut faire r\u00e9duire ou arr\u00eater le niveau sonore pendant l\u2019ouverture.<\/li><\/ol>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La d\u00e9claration musicale et l\u2019autorisation d\u2019occupation sont deux d\u00e9marches diff\u00e9rentes. Une autorisation donn\u00e9e pour installer un stand, occuper une all\u00e9e ou tenir une animation sur la voie publique ne vaut pas, par elle-m\u00eame, autorisation d\u2019utiliser des \u0153uvres prot\u00e9g\u00e9es. Le dossier relatif \u00e0 la <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/jouer-voie-publique-autorisation\/\">prestation sur la voie publique<\/a> permet de distinguer l\u2019autorit\u00e9 qui autorise l\u2019occupation de celle qui g\u00e8re les droits sur les \u0153uvres.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Les Bases du Son \/\/ La DI : tout ce qu&amp;apos;il faut savoir !\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/IkBNysQhy0M?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le responsable doit aussi pr\u00e9voir une consigne simple pour la r\u00e9gie ou l\u2019animateur. Si le gestionnaire du lieu impose une baisse de niveau, si une plainte de voisinage survient ou si les instruments de contr\u00f4le signalent un d\u00e9passement, la personne pr\u00e9sente doit pouvoir agir sans attendre une validation distante. Cette organisation rel\u00e8ve de la pr\u00e9vention, non de la seule technique.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les r\u00e8gles applicables aux \u00e9v\u00e9nements temporaires doivent \u00eatre lues avec celles du lieu. Un centre d\u2019exposition, une galerie, un espace ext\u00e9rieur, une salle municipale ou une rue ne produisent pas les m\u00eames contraintes pratiques. L\u2019autorit\u00e9 comp\u00e9tente peut imposer des mesures particuli\u00e8res au titre de la tranquillit\u00e9 publique, de la s\u00e9curit\u00e9, des horaires ou de l\u2019occupation de l\u2019espace.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les d\u00e9lib\u00e9rations et conventions locales ne sont pas publi\u00e9es de mani\u00e8re homog\u00e8ne. Aucun relev\u00e9 communal chiffr\u00e9 n\u2019est pr\u00e9sent\u00e9 ici faute de s\u00e9rie documentaire v\u00e9rifiable et compl\u00e8te \u00e0 la date du <strong>12 mars 2026<\/strong>. Cette absence ne permet ni de pr\u00e9sumer une prise en charge collective ni d\u2019estimer un montant. Seul le gestionnaire du site ou l\u2019organisateur peut confirmer par \u00e9crit les clauses applicables au stand.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La conservation des justificatifs prot\u00e8ge aussi l\u2019organisateur contre les confusions internes. Une \u00e9quipe commerciale peut croire qu\u2019un abonnement musical couvre l\u2019espace d\u2019exposition, tandis que la direction consid\u00e8re que le prestataire technique a trait\u00e9 le sujet. Un document unique d\u00e9signant le contenu diffus\u00e9, le d\u00e9tenteur de l\u2019autorisation et le responsable op\u00e9rationnel \u00e9vite cette rupture d\u2019information.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Comment_prevenir_les_nuisances_liees_a_la_sonorisation_du_stand\"><\/span>Comment pr\u00e9venir les nuisances li\u00e9es \u00e0 la sonorisation du stand ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une sonorisation conforme ne se limite pas \u00e0 obtenir une autorisation relative aux droits. Elle suppose de limiter l\u2019exposition inutile du public et les nuisances \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur de la zone. L\u2019implantation des enceintes, la dur\u00e9e de diffusion, le r\u00e9glage des graves, les horaires et l\u2019emplacement de la r\u00e9gie ont des effets directs sur le respect des obligations.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le Code de l\u2019environnement pr\u00e9voit une \u00e9tude d\u2019impact des nuisances sonores pour les lieux accueillant habituellement des activit\u00e9s de diffusion de sons amplifi\u00e9s et pour les festivals. L\u2019article R.571-27 pr\u00e9cise que cette \u00e9tude doit \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9e en cas de contr\u00f4le et actualis\u00e9e lors de modifications non pr\u00e9vues dans le dossier initial. La version en vigueur est consultable sur <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000036772083\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Legifrance<\/a>, le <strong>12 mars 2026<\/strong>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un stand isol\u00e9 lors d\u2019une manifestation ponctuelle n\u2019est pas automatiquement soumis \u00e0 cette \u00e9tude. Il reste toutefois tenu de respecter les autres r\u00e8gles applicables, notamment celles relatives aux niveaux sonores et au voisinage. Le gestionnaire d\u2019un salon ou l\u2019organisateur d\u2019un festival peut avoir pr\u00e9par\u00e9 une \u00e9tude globale dont les exposants doivent respecter les prescriptions techniques.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Une implantation orient\u00e9e vers la zone r\u00e9ellement utile<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les enceintes doivent viser le public auquel le message est destin\u00e9, plut\u00f4t que les all\u00e9es lat\u00e9rales ou les espaces de repos. Cette orientation am\u00e9liore la compr\u00e9hension des annonces \u00e0 niveau plus mod\u00e9r\u00e9. Elle r\u00e9duit aussi la concurrence entre stands, qui conduit souvent chacun \u00e0 augmenter le volume pour couvrir celui du voisin.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les basses fr\u00e9quences sont particuli\u00e8rement \u00e0 surveiller. Elles traversent plus facilement certaines structures et peuvent rester perceptibles loin de la source. Une musique publicitaire charg\u00e9e en graves peut produire une g\u00eane qui ne se mesure pas seulement \u00e0 l\u2019impression ressentie devant le stand. Le r\u00e9glage doit \u00eatre adapt\u00e9 \u00e0 la parole, \u00e0 l\u2019ambiance ou \u00e0 la d\u00e9monstration r\u00e9elle.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les microphones utilis\u00e9s pour les pr\u00e9sentations doivent \u00eatre r\u00e9gl\u00e9s pour la diction, pas pour une puissance maximale. Une voix claire d\u00e9pend de la distance au micro, de l\u2019orientation des enceintes et de la r\u00e9duction des bruits parasites. Augmenter le niveau sans corriger ces param\u00e8tres cr\u00e9e du larsen et accro\u00eet le risque de g\u00eane.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le contexte ext\u00e9rieur impose une attention particuli\u00e8re au vent, \u00e0 la pluie, au bruit de circulation et aux mouvements du public. Une enceinte d\u00e9plac\u00e9e pour prot\u00e9ger le mat\u00e9riel peut se retrouver orient\u00e9e vers une zone non pr\u00e9vue. Un contr\u00f4le au d\u00e9but de chaque plage d\u2019ouverture permet de v\u00e9rifier que la diffusion reste confin\u00e9e \u00e0 l\u2019espace utile.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les c\u00e2bles, prises et \u00e9quipements doivent \u00eatre s\u00e9curis\u00e9s. Cette exigence rel\u00e8ve de la s\u00e9curit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale de l\u2019installation, mais elle a \u00e9galement un effet sonore. Une alimentation instable ou une connexion improvis\u00e9e peut provoquer des coupures, des bruits impulsionnels ou des red\u00e9marrages intempestifs. Le prestataire technique et le responsable du stand doivent savoir qui intervient en cas d\u2019incident.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le public doit pouvoir s\u2019\u00e9loigner de la source sonore. Dans les configurations qui rel\u00e8vent des prescriptions de l\u2019article R.1336-1, l\u2019information sur les risques auditifs et les protections adapt\u00e9es font partie des mesures pr\u00e9vues. Le texte l\u00e9gal ne transforme pas chaque stand en salle de spectacle, mais il impose d\u2019examiner le niveau r\u00e9ellement diffus\u00e9 et le contexte d\u2019exposition.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une animation peut \u00eatre interrompue ou ajust\u00e9e sans remettre en cause son objectif commercial. R\u00e9duire le volume entre deux d\u00e9monstrations, couper la musique pendant une prise de parole ou privil\u00e9gier des s\u00e9quences courtes peut suffire \u00e0 maintenir une pr\u00e9sence sonore sans exposer inutilement les visiteurs. La dur\u00e9e, la r\u00e9p\u00e9tition et l\u2019intensit\u00e9 sont pr\u00e9cis\u00e9ment les crit\u00e8res retenus pour appr\u00e9cier les nuisances de voisinage.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les sanctions pr\u00e9vues pour certains manquements aux r\u00e8gles de sons amplifi\u00e9s rel\u00e8vent de la contravention de cinqui\u00e8me classe. Le Code de l\u2019environnement mentionne aussi la possibilit\u00e9 de mesures administratives, notamment une mise en demeure ou une suspension de l\u2019activit\u00e9 lorsque les prescriptions ne sont pas respect\u00e9es. Ces cons\u00e9quences sont d\u00e9crites par les articles R.571-96 et L.171-8 du Code de l\u2019environnement, consult\u00e9s le <strong>12 mars 2026<\/strong> sur Legifrance.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Avant de valider la playlist ou le dispositif technique, demandez \u00e0 l\u2019organisateur du lieu si un r\u00e8glement sonore, une \u00e9tude d\u2019impact, une limite de niveau ou une proc\u00e9dure de contr\u00f4le s\u2019applique. Cette r\u00e9ponse \u00e9crite d\u00e9termine la configuration \u00e0 pr\u00e9parer et compl\u00e8te les droits \u00e0 obtenir pour la musique diffus\u00e9e.<\/p>\n\n<h3>Une musique diffus\u00e9e gratuitement sur un stand est-elle libre de droits ?<\/h3>\n<p>Non. La gratuit\u00e9 pour le visiteur ne transforme pas la diffusion en usage priv\u00e9. Si une \u0153uvre prot\u00e9g\u00e9e est entendue par le public, une autorisation relative aux droits d\u2019auteur peut \u00eatre n\u00e9cessaire.<\/p>\n<h3>Un abonnement de streaming personnel peut-il servir \u00e0 sonoriser un stand ?<\/h3>\n<p>Un abonnement personnel couvre habituellement l\u2019\u00e9coute priv\u00e9e. Il faut lire ses conditions contractuelles et obtenir une autorisation adapt\u00e9e \u00e0 la diffusion publique et \u00e0 l\u2019utilisation commerciale lorsqu\u2019elles ne sont pas pr\u00e9vues.<\/p>\n<h3>La SACEM couvre-t-elle aussi les droits li\u00e9s aux enregistrements ?<\/h3>\n<p>Les droits d\u2019auteur g\u00e9r\u00e9s par la SACEM et la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable due pour certains phonogrammes sont deux r\u00e9gimes distincts. La pr\u00e9sence d\u2019un enregistrement commercial impose de v\u00e9rifier les deux sujets.<\/p>\n<h3>Faut-il une autorisation pour utiliser seulement un microphone ?<\/h3>\n<p>L\u2019usage exclusif d\u2019un microphone sans musique ne d\u00e9clenche pas les droits d\u2019auteur musicaux. Les r\u00e8gles du lieu, les obligations de s\u00e9curit\u00e9 et la r\u00e9glementation sur les sons amplifi\u00e9s peuvent n\u00e9anmoins s\u2019appliquer selon le niveau et le contexte.<\/p>\n<h3>Qui peut confirmer les d\u00e9marches applicables avant l\u2019\u00e9v\u00e9nement ?<\/h3>\n<p>La d\u00e9l\u00e9gation comp\u00e9tente de la SACEM peut pr\u00e9ciser la d\u00e9marche relative aux \u0153uvres diffus\u00e9es. L\u2019organisateur, le gestionnaire du lieu et, selon le site, l\u2019autorit\u00e9 qui d\u00e9livre l\u2019autorisation d\u2019occupation doivent confirmer les r\u00e8gles sonores et horaires applicables.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La sonorisation d\u2019un stand ouvert au public peut d\u00e9clencher des droits d\u2019auteur, une r\u00e9mun\u00e9ration li\u00e9e aux enregistrements et des obligations de pr\u00e9vention sonore. Une musique diffus\u00e9e pour attirer, accueillir ou faire patienter le public rel\u00e8ve g\u00e9n\u00e9ralement d\u2019une diffusion publique, m\u00eame si l\u2019acc\u00e8s au stand est gratuit. 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