{"id":276,"date":"2026-10-03T18:46:26","date_gmt":"2026-10-03T18:46:26","guid":{"rendered":"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/vente-cd-ensemble-droits\/"},"modified":"2026-10-03T19:08:56","modified_gmt":"2026-10-03T19:08:56","slug":"vente-cd-ensemble-droits","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/vente-cd-ensemble-droits\/","title":{"rendered":"Vente d&rsquo;un CD d&rsquo;ensemble amateur : les droits concern\u00e9s"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">La vente d\u2019un CD par un ensemble amateur suppose de v\u00e9rifier s\u00e9par\u00e9ment l\u2019autorisation de reproduire les \u0153uvres, l\u2019accord des interpr\u00e8tes et la qualit\u00e9 de producteur du phonogramme. Le prix de vente revient \u00e0 l\u2019association qui \u00e9dite le support, mais il ne remplace aucune <strong>licence de reproduction<\/strong> obtenue avant le pressage.<\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Le pressage d\u2019un CD reproduisant des \u0153uvres prot\u00e9g\u00e9es n\u00e9cessite l\u2019autorisation des titulaires de <strong>droits d\u2019auteur<\/strong>.<\/li><li>Les musiciens amateurs conservent des <strong>droits voisins<\/strong> sur leur interpr\u00e9tation enregistr\u00e9e.<\/li><li>Le producteur du CD doit pouvoir prouver qu\u2019il a financ\u00e9 et organis\u00e9 la premi\u00e8re fixation sonore.<\/li><li>La vente d\u2019exemplaires r\u00e9guli\u00e8rement fabriqu\u00e9s ne cr\u00e9e pas une nouvelle redevance SACEM pour chaque disque vendu.<\/li><\/ul>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce texte vise une association qui fait enregistrer puis vend un CD physique en son nom. Il ne traite ni du streaming, ni du t\u00e9l\u00e9chargement, ni de la r\u00e9mun\u00e9ration de musiciens salari\u00e9s, qui rel\u00e8vent de contrats et de formalit\u00e9s distincts.<\/p>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/vente-cd-ensemble-droits\/#Qui_doit_autoriser_la_reproduction_des_oeuvres_sur_un_CD_vendu_par_une_association\" >Qui doit autoriser la reproduction des \u0153uvres sur un CD vendu par une association\u00a0?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/vente-cd-ensemble-droits\/#Quels_droits_voisins_appartiennent_aux_musiciens_amateurs_enregistres_sur_le_CD\" >Quels droits voisins appartiennent aux musiciens amateurs enregistr\u00e9s sur le CD\u00a0?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/vente-cd-ensemble-droits\/#Quelle_licence_prevoir_avant_le_pressage_et_la_distribution_du_CD\" >Quelle licence pr\u00e9voir avant le pressage et la distribution du CD\u00a0?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/vente-cd-ensemble-droits\/#La_vente_dun_CD_deja_fabrique_oblige-t-elle_a_payer_une_nouvelle_fois_des_droits\" >La vente d\u2019un CD d\u00e9j\u00e0 fabriqu\u00e9 oblige-t-elle \u00e0 payer une nouvelle fois des droits\u00a0?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/vente-cd-ensemble-droits\/#Quels_documents_conserver_avant_pendant_et_apres_la_vente_du_CD\" >Quels documents conserver avant, pendant et apr\u00e8s la vente du CD\u00a0?<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Qui_doit_autoriser_la_reproduction_des_oeuvres_sur_un_CD_vendu_par_une_association\"><\/span>Qui doit autoriser la reproduction des \u0153uvres sur un CD vendu par une association\u00a0?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un CD n\u2019est pas seulement un objet mat\u00e9riel. Il contient des \u0153uvres musicales et, le cas \u00e9ch\u00e9ant, des paroles, des arrangements et une interpr\u00e9tation fix\u00e9e. La <strong>vente<\/strong> du support ne donne donc pas le droit de reproduire librement le contenu. L\u2019article L.122-4 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle interdit toute reproduction ou repr\u00e9sentation d\u2019une \u0153uvre sans le consentement de l\u2019auteur ou de ses ayants droit. Le texte est accessible dans sa <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000042813038\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">version en vigueur sur L\u00e9gifrance<\/a>, consult\u00e9e le 24 mars 2026.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lorsque le programme comporte des \u0153uvres prot\u00e9g\u00e9es et g\u00e9r\u00e9es collectivement, l\u2019autorisation de fabrication passe habituellement par la SDRM, soci\u00e9t\u00e9 charg\u00e9e des droits de reproduction m\u00e9canique dans le r\u00e9seau SACEM. Cette \u00e9tape intervient avant la duplication. Elle concerne le pressage industriel, mais aussi les copies r\u00e9alis\u00e9es sur supports enregistrables lorsqu\u2019elles sont destin\u00e9es \u00e0 \u00eatre distribu\u00e9es. Le prestataire de pressage demandera fr\u00e9quemment la preuve de l\u2019autorisation ou les \u00e9l\u00e9ments permettant de l\u2019obtenir.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le dossier doit d\u00e9crire avec pr\u00e9cision le contenu du CD. Les titres, les compositeurs, les paroliers, les arrangeurs, les \u00e9diteurs et la dur\u00e9e de chaque piste doivent \u00eatre \u00e9tablis. Une liste impr\u00e9cise emp\u00eache de d\u00e9terminer quels droits sont administr\u00e9s et par qui. Une \u0153uvre instrumentale peut aussi \u00eatre prot\u00e9g\u00e9e par un arrangement r\u00e9cent, m\u00eame si la composition d\u2019origine rel\u00e8ve du domaine public.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Le domaine public ne dispense pas de contr\u00f4ler l\u2019arrangement<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une composition entre dans le domaine public, en principe, soixante-dix ans apr\u00e8s la mort de son auteur. Cette r\u00e8gle ne fait pas dispara\u00eetre les droits attach\u00e9s \u00e0 une adaptation ou \u00e0 un arrangement original. Une transcription contemporaine d\u2019une \u0153uvre ancienne peut rester prot\u00e9g\u00e9e. Le CD doit donc distinguer la partition de d\u00e9part et la version effectivement enregistr\u00e9e.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une \u0153uvre cr\u00e9\u00e9e par des membres de l\u2019ensemble amateur appelle une v\u00e9rification diff\u00e9rente. L\u2019association ne devient pas automatiquement titulaire des droits d\u2019auteur parce qu\u2019elle finance l\u2019enregistrement, fournit une salle ou organise la distribution. L\u2019auteur reste titulaire de ses droits, sauf contrat \u00e9crit pr\u00e9voyant une cession ou une licence suffisamment pr\u00e9cise. L\u2019article L.131-3 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle impose notamment que les droits c\u00e9d\u00e9s soient d\u00e9limit\u00e9s quant \u00e0 leur \u00e9tendue, leur destination, leur lieu et leur dur\u00e9e. Cette exigence figure dans la <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000006278949\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">version consult\u00e9e le 24 mars 2026<\/a>.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Contenu enregistr\u00e9<\/th>\n<th>Autorisation \u00e0 v\u00e9rifier<\/th>\n<th>Interlocuteur principal<\/th>\n<th>Pi\u00e8ce \u00e0 conserver<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>\u0152uvre prot\u00e9g\u00e9e du r\u00e9pertoire<\/td>\n<td>Reproduction m\u00e9canique<\/td>\n<td>SDRM ou organisme indiqu\u00e9 par le titulaire<\/td>\n<td>Autorisation de reproduction et relev\u00e9 des titres<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\u0152uvre du domaine public avec arrangement r\u00e9cent<\/td>\n<td>Utilisation de l\u2019arrangement<\/td>\n<td>Arrangeur ou \u00e9diteur<\/td>\n<td>Licence ou accord \u00e9crit<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Cr\u00e9ation d\u2019un membre<\/td>\n<td>Licence ou cession des droits n\u00e9cessaires<\/td>\n<td>Auteur<\/td>\n<td>Contrat sign\u00e9<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\u0152uvre command\u00e9e \u00e0 un tiers<\/td>\n<td>Droits pr\u00e9vus par le contrat de commande<\/td>\n<td>Compositeur ou \u00e9diteur<\/td>\n<td>Contrat et facture<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La redevance de reproduction est li\u00e9e \u00e0 la fabrication autoris\u00e9e, non \u00e0 la seule programmation d\u2019un concert. Les droits de repr\u00e9sentation publique lors d\u2019une s\u00e9ance et les droits m\u00e9caniques du CD sont deux op\u00e9rations distinctes. Cette s\u00e9paration explique pourquoi une d\u00e9claration de concert ne couvre pas automatiquement le pressage d\u2019un disque.<\/p>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1536\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/vente-cd-ensemble-amateur-droits-auteur-illustration.jpg\" alt=\"Vue en plongee d&apos;un disque compact, de son boitier et d&apos;un casque sur une table\" class=\"wp-image-278\" srcset=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/vente-cd-ensemble-amateur-droits-auteur-illustration.jpg 1536w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/vente-cd-ensemble-amateur-droits-auteur-illustration-300x200.jpg 300w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/vente-cd-ensemble-amateur-droits-auteur-illustration-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/vente-cd-ensemble-amateur-droits-auteur-illustration-768x512.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1536px) 100vw, 1536px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Illustration g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par intelligence artificielle.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Quels_droits_voisins_appartiennent_aux_musiciens_amateurs_enregistres_sur_le_CD\"><\/span>Quels droits voisins appartiennent aux musiciens amateurs enregistr\u00e9s sur le CD\u00a0?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les droits voisins ne se confondent pas avec les droits d\u2019auteur. Ils prot\u00e8gent notamment l\u2019artiste-interpr\u00e8te et le producteur du phonogramme. Un musicien amateur qui joue sur l\u2019enregistrement peut \u00eatre artiste-interpr\u00e8te au sens du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle. Son absence de r\u00e9mun\u00e9ration ne retire pas, \u00e0 elle seule, cette qualit\u00e9. L\u2019article L.212-3 pr\u00e9voit que la fixation, la reproduction et la communication au public de sa prestation n\u00e9cessitent son autorisation \u00e9crite.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le texte applicable est disponible dans sa <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000006278888\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">version en vigueur consult\u00e9e le 24 mars 2026<\/a>. Pour une association, la cons\u00e9quence pratique est simple. Chaque personne entendue sur le CD doit avoir donn\u00e9 un accord \u00e9crit sur la fixation de sa prestation, la fabrication des exemplaires, leur vente et, si elle est pr\u00e9vue, leur mise en ligne ult\u00e9rieure.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La signature d\u2019une feuille de pr\u00e9sence lors de l\u2019enregistrement ne suffit pas. Elle prouve une participation \u00e0 une s\u00e9ance, pas l\u2019\u00e9tendue de l\u2019autorisation donn\u00e9e. Un document distinct peut \u00eatre bref, mais il doit identifier le projet, les morceaux ou la s\u00e9ance concern\u00e9s, les modes d\u2019exploitation autoris\u00e9s et la dur\u00e9e pr\u00e9vue. Il doit aussi pr\u00e9ciser si l\u2019autorisation est gratuite ou r\u00e9mun\u00e9r\u00e9e.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Le producteur du phonogramme doit \u00eatre identifi\u00e9 sans ambigu\u00eft\u00e9<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le producteur n\u2019est pas n\u00e9cessairement le chef musical, le preneur de son ou le graveur du disque. L\u2019article L.213-1 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle d\u00e9signe comme producteur la personne qui prend l\u2019initiative et la responsabilit\u00e9 de la premi\u00e8re fixation d\u2019une s\u00e9quence de sons. La version en vigueur a \u00e9t\u00e9 consult\u00e9e le 24 mars 2026 sur <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000006278900\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L\u00e9gifrance<\/a>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si l\u2019association organise la s\u00e9ance, choisit le studio, r\u00e8gle la facture et d\u00e9cide de publier le CD, elle peut \u00eatre producteur. Cette qualit\u00e9 doit appara\u00eetre de fa\u00e7on coh\u00e9rente dans les contrats, la comptabilit\u00e9 et les mentions du support. Si un studio finance ou produit r\u00e9ellement le projet, le contrat peut attribuer cette qualit\u00e9 autrement. La r\u00e9ponse d\u00e9pend alors du document sign\u00e9 avant l\u2019enregistrement.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le support et sa pochette ont int\u00e9r\u00eat \u00e0 mentionner le nom du producteur, l\u2019ann\u00e9e de premi\u00e8re publication et un identifiant de fabrication ou de catalogue choisi pour le projet. Ces mentions ne cr\u00e9ent pas le droit, mais elles rendent la cha\u00eene de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle lisible. Elles facilitent aussi la gestion d\u2019une r\u00e9\u00e9dition ou d\u2019une demande de distributeur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les droits voisins deviennent particuli\u00e8rement sensibles lorsqu\u2019un ancien membre quitte l\u2019association ou lorsqu\u2019un CD est r\u00e9utilis\u00e9 plusieurs ann\u00e9es apr\u00e8s sa sortie. Sans accord pr\u00e9voyant la dur\u00e9e et les supports autoris\u00e9s, l\u2019association ne peut pas pr\u00e9sumer qu\u2019une autorisation donn\u00e9e pour une petite s\u00e9rie physique couvre une nouvelle distribution num\u00e9rique. Le contrat initial doit donc correspondre exactement au projet envisag\u00e9.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"TUTO BIZ - Tout savoir sur les droits de l&amp;apos;artiste interpr\u00e8te. Droit moral Patrimonial et Exceptions\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/9OKBiZecv2k?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Quelle_licence_prevoir_avant_le_pressage_et_la_distribution_du_CD\"><\/span>Quelle licence pr\u00e9voir avant le pressage et la distribution du CD\u00a0?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La licence est l\u2019autorisation donn\u00e9e d\u2019exploiter un droit sans en transf\u00e9rer d\u00e9finitivement la propri\u00e9t\u00e9. Pour un CD associatif, elle peut viser les \u0153uvres, les arrangements, les interpr\u00e9tations, les photographies de pochette et les textes imprim\u00e9s dans le livret. Chaque \u00e9l\u00e9ment doit \u00eatre examin\u00e9 s\u00e9par\u00e9ment. Un accord du compositeur ne vaut pas automatiquement accord du photographe ou de l\u2019arrangeur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le contrat doit d\u00e9crire le support physique autoris\u00e9. Une formule vague autorisant \u00ab toute exploitation \u00bb expose les parties \u00e0 une lecture incertaine. Une r\u00e9daction utile pr\u00e9voit le nombre d\u2019exemplaires ou la s\u00e9rie concern\u00e9e, le territoire de distribution, les circuits de vente, le prix ou les conditions de gratuit\u00e9, la dur\u00e9e et les \u00e9ventuelles contreparties. Une nouvelle fabrication doit \u00eatre pr\u00e9vue comme une option ou faire l\u2019objet d\u2019un nouvel accord.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La vente directe apr\u00e8s un concert, dans une boutique associative ou par correspondance rel\u00e8ve de la distribution d\u2019exemplaires mat\u00e9riels. La mise en vente sur une plateforme qui livre un CD reste une distribution physique. Elle ne doit pas \u00eatre confondue avec l\u2019\u00e9coute en ligne, le t\u00e9l\u00e9chargement ou les r\u00e9seaux sociaux, qui supposent des autorisations compl\u00e9mentaires de communication au public et de reproduction num\u00e9rique.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Le contrat de pressage ne remplace pas les autorisations artistiques<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le contrat avec le presseur r\u00e8gle la fabrication mat\u00e9rielle. Il pr\u00e9cise le nombre de disques, la date de livraison, les fichiers fournis, le contr\u00f4le du bon \u00e0 tirer et les conditions de paiement. Ce contrat ne garantit pas n\u00e9cessairement que l\u2019association poss\u00e8de les droits d\u2019auteur et les droits voisins. Le prestataire peut exiger une d\u00e9claration du client, mais cette d\u00e9claration ne transf\u00e8re aucun droit.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La cha\u00eene documentaire peut \u00eatre tenue dans un dossier unique. Elle comprend le relev\u00e9 des \u0153uvres, l\u2019accord de reproduction m\u00e9canique, les autorisations des interpr\u00e8tes, le contrat de production sonore, les licences d\u2019arrangement, le bon \u00e0 tirer et les factures. Ce classement r\u00e9pond \u00e0 une difficult\u00e9 concr\u00e8te. Plusieurs ann\u00e9es apr\u00e8s la sortie, la personne qui g\u00e8re l\u2019association peut avoir chang\u00e9 alors que le stock de CD existe encore.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une association qui a obtenu une autorisation pour une s\u00e9rie limit\u00e9e ne doit pas \u00e9tendre seule la production \u00e0 une nouvelle quantit\u00e9. La reproduction suppl\u00e9mentaire peut relever d\u2019une nouvelle autorisation et d\u2019un nouveau calcul de droits. La d\u00e9l\u00e9gation SACEM comp\u00e9tente et la SDRM sont les interlocuteurs \u00e0 contacter avant de transmettre les fichiers au presseur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La distinction entre droits d\u2019auteur et droits voisins est d\u00e9taill\u00e9e dans ce guide sur les <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/droits-auteur-voisins\/\">droits d\u2019auteur et droits voisins applicables \u00e0 une s\u00e9ance et \u00e0 un enregistrement<\/a>. Cette lecture aide \u00e0 \u00e9viter une confusion fr\u00e9quente entre le paiement li\u00e9 aux \u0153uvres et l\u2019accord n\u00e9cessaire de ceux qui les interpr\u00e8tent.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Rachat de Nantes : le grand folklore\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ge82y75UfBk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_vente_dun_CD_deja_fabrique_oblige-t-elle_a_payer_une_nouvelle_fois_des_droits\"><\/span>La vente d\u2019un CD d\u00e9j\u00e0 fabriqu\u00e9 oblige-t-elle \u00e0 payer une nouvelle fois des droits\u00a0?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La r\u00e9ponse d\u00e9pend d\u2019abord de la r\u00e9gularit\u00e9 de la fabrication. Si le CD a \u00e9t\u00e9 press\u00e9 avec les autorisations requises, la vente de cet exemplaire physique ne d\u00e9clenche pas, par elle-m\u00eame, une nouvelle demande d\u2019autorisation de reproduction. Le prix encaiss\u00e9 constitue une recette de l\u2019association, sous r\u00e9serve des engagements pr\u00e9vus dans les contrats conclus avec les auteurs, les interpr\u00e8tes, le producteur ou un distributeur.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette r\u00e8gle ne permet pas de fabriquer de nouveaux exemplaires sans formalit\u00e9. La premi\u00e8re mise en circulation d\u2019un exemplaire et sa revente ult\u00e9rieure sont diff\u00e9rentes de la cr\u00e9ation d\u2019une nouvelle copie. Le droit d\u2019\u00e9puisement concerne les exemplaires mat\u00e9riels r\u00e9guli\u00e8rement mis sur le march\u00e9 dans l\u2019Espace \u00e9conomique europ\u00e9en avec le consentement du titulaire. Il ne transforme pas un master en source librement duplicable.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un CD achet\u00e9 par un particulier peut donc \u00eatre revendu comme objet d\u2019occasion, sous r\u00e9serve de son acquisition r\u00e9guli\u00e8re. En revanche, l\u2019acheteur ne re\u00e7oit ni le droit de num\u00e9riser l\u2019album pour le diffuser, ni le droit de presser une copie, ni le droit de mettre les morceaux en ligne. La propri\u00e9t\u00e9 du disque et la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle sur son contenu restent deux r\u00e9alit\u00e9s distinctes.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Les recettes doivent suivre la personne morale qui \u00e9dite le support<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une association d\u00e9clar\u00e9e peut vendre un CD qu\u2019elle a produit et enregistrer les recettes dans sa comptabilit\u00e9. La vente doit \u00eatre justifi\u00e9e par un suivi de stock, des pi\u00e8ces de caisse ou de paiement, les factures du presseur et, lorsque la vente s\u2019adresse \u00e0 un professionnel, une facture \u00e9mise par l\u2019association. La personne morale peut d\u00e9tenir les exemplaires, signer des contrats et encaisser les recettes li\u00e9es \u00e0 son activit\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La gratuit\u00e9 de la participation des musiciens amateurs ne signifie pas que les recettes peuvent \u00eatre r\u00e9parties entre eux sans cadre. Si l\u2019association a pr\u00e9vu une r\u00e9mun\u00e9ration ou un partage des revenus dans les accords d\u2019interpr\u00e8tes, elle doit respecter cet engagement. Si les autorisations sont gratuites, le document doit l\u2019indiquer. Un accord \u00e9crit \u00e9vite que la vente du CD soit ult\u00e9rieurement pr\u00e9sent\u00e9e comme une exploitation non autoris\u00e9e.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La vente d\u2019un support peut aussi avoir une incidence fiscale si elle prend une ampleur commerciale ou devient pr\u00e9pond\u00e9rante. Cette appr\u00e9ciation ne peut pas \u00eatre d\u00e9duite du seul nombre de CD vendus. Elle d\u00e9pend du fonctionnement global de l\u2019association, de la gestion d\u00e9sint\u00e9ress\u00e9e, du public vis\u00e9, des prix pratiqu\u00e9s et de la concurrence avec le secteur marchand. Un expert-comptable ou le service des imp\u00f4ts des entreprises est comp\u00e9tent pour examiner ce point.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les droits d\u2019une repr\u00e9sentation publique restent s\u00e9par\u00e9s des droits attach\u00e9s au CD. Lorsque le disque est vendu pendant une manifestation, les r\u00e8gles de d\u00e9claration de la s\u00e9ance ne disparaissent pas. Les conditions d\u2019un \u00e9ventuel tarif associatif sont trait\u00e9es dans cette page consacr\u00e9e \u00e0 <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/abattement-sacem-association\/\">l\u2019abattement SACEM pour une association<\/a>.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Quels_documents_conserver_avant_pendant_et_apres_la_vente_du_CD\"><\/span>Quels documents conserver avant, pendant et apr\u00e8s la vente du CD\u00a0?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La difficult\u00e9 ne se situe pas seulement dans l\u2019obtention des accords. Elle r\u00e9side aussi dans leur conservation. Un CD peut rester en stock pendant plusieurs exercices. Il peut \u00eatre r\u00e9\u00e9dit\u00e9, donn\u00e9 \u00e0 des partenaires, vendu \u00e0 distance ou int\u00e9gr\u00e9 dans une collecte de fonds. Le dossier doit permettre \u00e0 un nouveau bureau de savoir ce qui est autoris\u00e9 et jusqu\u2019\u00e0 quelle date.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le tableau suivant sert de contr\u00f4le avant toute commande de duplication. Il ne remplace pas les documents d\u2019origine. Il permet de rep\u00e9rer l\u2019interlocuteur \u00e0 contacter lorsque l\u2019une des pi\u00e8ces manque.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Document \u00e0 archiver<\/th>\n<th>Utilit\u00e9<\/th>\n<th>Moment de collecte<\/th>\n<th>Interlocuteur si le document manque<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>Liste compl\u00e8te des pistes<\/td>\n<td>Identifier auteurs, arrangeurs et \u00e9diteurs<\/td>\n<td>Avant la demande de reproduction<\/td>\n<td>Responsable \u00e9ditorial ou d\u00e9clarant SDRM<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Autorisation de reproduction<\/td>\n<td>Justifier le pressage d\u2019\u0153uvres prot\u00e9g\u00e9es<\/td>\n<td>Avant fabrication<\/td>\n<td>SDRM ou titulaire des droits<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Accords des artistes-interpr\u00e8tes<\/td>\n<td>Autoriser fixation, duplication et vente<\/td>\n<td>Avant ou lors de l\u2019enregistrement<\/td>\n<td>Chaque interpr\u00e8te concern\u00e9<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Contrat de production ou de studio<\/td>\n<td>Identifier le producteur et les responsabilit\u00e9s<\/td>\n<td>Avant la s\u00e9ance<\/td>\n<td>Studio ou coproducteur<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Factures et suivi de stock<\/td>\n<td>Tracer les d\u00e9penses et recettes de vente<\/td>\n<td>\u00c0 chaque op\u00e9ration<\/td>\n<td>Tr\u00e9sorier ou cabinet comptable<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un relev\u00e9 documentaire r\u00e9alis\u00e9 le <strong>24 mars 2026<\/strong> sur les sources nationales cit\u00e9es dans cette page porte sur trois cat\u00e9gories de textes publics. Il comprend les articles L.122-4, L.131-3, L.212-3 et L.213-1 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, soit <strong>quatre articles d\u00e9pouill\u00e9s<\/strong>. Aucune valeur manquante n\u2019a \u00e9t\u00e9 relev\u00e9e dans ce corpus limit\u00e9. Ce relev\u00e9 ne comprend ni devis de pressage, ni bar\u00e8me individuel, ni contrat priv\u00e9.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lorsqu\u2019un participant est mineur, l\u2019accord doit \u00eatre recueilli aupr\u00e8s de son repr\u00e9sentant l\u00e9gal. Lorsqu\u2019un interpr\u00e8te est salari\u00e9 ou r\u00e9mun\u00e9r\u00e9, les autorisations de droit voisin ne suffisent pas \u00e0 r\u00e9gler les obligations sociales et contractuelles. Le GUSO, l\u2019URSSAF, l\u2019employeur ou l\u2019organisateur comp\u00e9tent doivent alors \u00eatre consult\u00e9s selon la situation.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le guide reste informatif. Il ne constitue pas un conseil juridique personnalis\u00e9. En pr\u00e9sence d\u2019un contrat de coproduction, d\u2019un diffuseur \u00e9tranger, d\u2019une licence num\u00e9rique ou d\u2019un conflit sur la titularit\u00e9 des droits, un avocat en propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, un expert-comptable ou la soci\u00e9t\u00e9 de gestion concern\u00e9e doit examiner les documents avant toute distribution.<\/p>\n\n<h3>Un ensemble amateur peut-il vendre un CD contenant des \u0153uvres prot\u00e9g\u00e9es ?<\/h3>\n<p>Oui, si l\u2019association obtient avant le pressage les autorisations de reproduction n\u00e9cessaires, notamment aupr\u00e8s de la SDRM lorsque les \u0153uvres sont g\u00e9r\u00e9es dans son r\u00e9pertoire, et si les interpr\u00e8tes ont autoris\u00e9 par \u00e9crit l\u2019exploitation de leur prestation.<\/p>\n<h3>Les musiciens b\u00e9n\u00e9voles doivent-ils signer une autorisation ?<\/h3>\n<p>Oui. Le b\u00e9n\u00e9volat ne supprime pas les droits voisins de l\u2019artiste-interpr\u00e8te. Un \u00e9crit doit pr\u00e9voir la fixation de l\u2019enregistrement, la fabrication des CD, leur vente et les autres exploitations envisag\u00e9es.<\/p>\n<h3>Faut-il payer des droits \u00e0 chaque CD vendu ?<\/h3>\n<p>La vente d\u2019un exemplaire r\u00e9guli\u00e8rement press\u00e9 ne constitue pas une nouvelle reproduction. En revanche, toute nouvelle fabrication doit \u00eatre couverte par les autorisations applicables et par les conditions pr\u00e9vues avec les titulaires de droits.<\/p>\n<h3>Une \u0153uvre classique libre de droits peut-elle \u00eatre enregistr\u00e9e sans formalit\u00e9 ?<\/h3>\n<p>La composition peut relever du domaine public, mais un arrangement, une \u00e9dition ou une adaptation r\u00e9cente peut \u00eatre prot\u00e9g\u00e9e. Il faut identifier pr\u00e9cis\u00e9ment la version jou\u00e9e avant l\u2019enregistrement.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La vente d\u2019un CD par un ensemble amateur suppose de v\u00e9rifier s\u00e9par\u00e9ment l\u2019autorisation de reproduire les \u0153uvres, l\u2019accord des interpr\u00e8tes et la qualit\u00e9 de producteur du phonogramme. Le prix de vente revient \u00e0 l\u2019association qui \u00e9dite le support, mais il ne remplace aucune licence de reproduction obtenue avant le pressage. 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