{"id":281,"date":"2026-10-04T18:16:32","date_gmt":"2026-10-04T18:16:32","guid":{"rendered":"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/compositeur-membre-ensemble\/"},"modified":"2026-10-04T20:40:43","modified_gmt":"2026-10-04T20:40:43","slug":"compositeur-membre-ensemble","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/compositeur-membre-ensemble\/","title":{"rendered":"Compositeur membre de l&rsquo;ensemble : ce que cela change"},"content":{"rendered":"<p class=\"wp-block-paragraph\">Lorsqu\u2019un <strong>compositeur est membre d\u2019un ensemble<\/strong>, il peut cumuler plusieurs positions distinctes : auteur de la musique, interpr\u00e8te lors de la s\u00e9ance, adh\u00e9rent de l\u2019association et parfois fournisseur d\u2019une partition. Ces qualit\u00e9s ne produisent ni les m\u00eames droits ni les m\u00eames d\u00e9cisions. L\u2019association doit s\u00e9parer la cr\u00e9ation, son autorisation d\u2019utilisation et sa r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9ventuelle.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>En bref<\/strong><\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Une composition cr\u00e9\u00e9e par un membre reste, en principe, la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle de son auteur.<\/li><li>L\u2019adh\u00e9sion \u00e0 l\u2019association ne vaut pas cession automatique des droits sur l\u2019\u0153uvre.<\/li><li>Le programme d\u00e9clar\u00e9 doit identifier l\u2019auteur et le titre de chaque \u0153uvre interpr\u00e9t\u00e9e.<\/li><li>Une partition \u00e9crite pour l\u2019ensemble peut faire l\u2019objet d\u2019une autorisation gratuite ou d\u2019un contrat \u00e9crit.<\/li><li>Le compositeur qui interpr\u00e8te aussi l\u2019\u0153uvre peut relever de droits distincts.<\/li><\/ul>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Ce texte vise les responsables d\u2019une association musicale amateur qui programment une \u0153uvre compos\u00e9e par l\u2019un de leurs membres. Il ne traite ni du statut social des auteurs, ni de la n\u00e9gociation d\u2019un contrat d\u2019\u00e9dition, ni de la r\u00e9mun\u00e9ration d\u2019un salari\u00e9 charg\u00e9 de direction musicale.<\/p>\n\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_87 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Sommaire<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Toggle Table of Content\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 eztoc-toggle-hide-by-default' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/compositeur-membre-ensemble\/#Le_compositeur_membre_de_lensemble_conserve-t-il_ses_droits_sur_sa_musique\" >Le compositeur membre de l\u2019ensemble conserve-t-il ses droits sur sa musique ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/compositeur-membre-ensemble\/#Quelle_autorisation_demander_avant_linterpretation_dune_composition_interne\" >Quelle autorisation demander avant l\u2019interpr\u00e9tation d\u2019une composition interne ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/compositeur-membre-ensemble\/#Comment_distinguer_les_droits_du_compositeur_et_ceux_de_linterprete_membre_de_lensemble\" >Comment distinguer les droits du compositeur et ceux de l\u2019interpr\u00e8te membre de l\u2019ensemble ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/compositeur-membre-ensemble\/#Une_composition_commandee_par_lensemble_doit-elle_faire_lobjet_dun_contrat\" >Une composition command\u00e9e par l\u2019ensemble doit-elle faire l\u2019objet d\u2019un contrat ?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/compositeur-membre-ensemble\/#Quelles_demarches_accomplir_avant_une_seance_qui_programme_une_oeuvre_du_compositeur\" >Quelles d\u00e9marches accomplir avant une s\u00e9ance qui programme une \u0153uvre du compositeur ?<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Le_compositeur_membre_de_lensemble_conserve-t-il_ses_droits_sur_sa_musique\"><\/span>Le compositeur membre de l\u2019ensemble conserve-t-il ses droits sur sa musique ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La r\u00e9ponse est oui. Le fait d\u2019\u00eatre membre d\u2019un ensemble, de participer aux r\u00e9p\u00e9titions ou d\u2019avoir \u00e9crit une pi\u00e8ce \u00e0 la demande du bureau ne transf\u00e8re pas, \u00e0 lui seul, les droits d\u2019auteur \u00e0 l\u2019association. Le Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle pose que l\u2019auteur d\u2019une \u0153uvre de l\u2019esprit b\u00e9n\u00e9ficie sur cette \u0153uvre d\u2019un droit de propri\u00e9t\u00e9 incorporelle exclusif et opposable \u00e0 tous. Cette r\u00e8gle figure \u00e0 l\u2019<a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000042815093\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">article L.111-1 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a>, dans sa version en vigueur consult\u00e9e le <strong>12 mars 2026<\/strong>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une composition peut \u00eatre con\u00e7ue pour l\u2019identit\u00e9 musicale d\u2019une formation sans devenir pour autant un bien associatif. Le compositeur peut avoir voulu \u00e9crire une \u0153uvre adapt\u00e9e \u00e0 une instrumentation pr\u00e9cise, \u00e0 une c\u00e9r\u00e9monie ou \u00e0 une saison de concerts. Cette destination artistique ne suffit pas \u00e0 \u00e9tablir une cession de droits. La cr\u00e9ation reste attach\u00e9e \u00e0 son auteur tant qu\u2019un acte \u00e9crit ne pr\u00e9voit pas express\u00e9ment autre chose.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette distinction prot\u00e8ge \u00e9galement l\u2019association. Sans autorisation identifiable, un changement de bureau peut r\u00e9v\u00e9ler une difficult\u00e9 qui n\u2019avait jamais \u00e9t\u00e9 pos\u00e9e. Une nouvelle \u00e9quipe peut souhaiter rejouer la musique, la publier sur un support ou la transmettre \u00e0 une autre formation. Si rien n\u2019est \u00e9crit, il faut reprendre contact avec le compositeur et d\u00e9terminer ce qu\u2019il autorise. Le droit d\u2019auteur ne se d\u00e9duit pas d\u2019une relation amicale, d\u2019une habitude de programmation ou d\u2019une participation associative ancienne.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Une \u0153uvre cr\u00e9\u00e9e seul et une \u0153uvre de collaboration ne suivent pas le m\u00eame r\u00e9gime<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La situation devient plus pr\u00e9cise lorsque plusieurs personnes participent \u00e0 l\u2019\u00e9criture. Une \u0153uvre de collaboration est celle \u00e0 la cr\u00e9ation de laquelle ont concouru plusieurs personnes physiques. Son r\u00e9gime est d\u00e9fini par l\u2019<a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000006278911\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">article L.113-2 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a>, consult\u00e9 le <strong>12 mars 2026<\/strong>. L\u2019article L.113-3 pr\u00e9cise que cette \u0153uvre est la propri\u00e9t\u00e9 commune des coauteurs.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Il faut donc \u00e9viter de qualifier trop vite une intervention d\u2019\u00ab aide \u00bb ou de \u00ab simple suggestion \u00bb. Une personne qui relit une partition, v\u00e9rifie une tessiture ou propose une nuance d\u2019interpr\u00e9tation n\u2019est pas automatiquement coauteur. \u00c0 l\u2019inverse, une personne qui \u00e9crit une partie originale, une ligne m\u00e9lodique ou une nouvelle structure peut relever de la collaboration. La qualification d\u00e9pend de la contribution cr\u00e9ative r\u00e9elle, et non de la fonction associative inscrite sur une liste de membres.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le proc\u00e8s-verbal du bureau n\u2019a pas \u00e0 trancher seul une question de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle. Il peut toutefois constater ce qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9clar\u00e9 par les int\u00e9ress\u00e9s. Une formulation sobre \u00e9vite les malentendus : le document peut nommer le compositeur, indiquer s\u2019il existe des coauteurs et renvoyer \u00e0 un \u00e9crit distinct pour l\u2019autorisation d\u2019utilisation. Le secr\u00e9tariat conserve alors une trace exploitable lorsque le programme doit \u00eatre pr\u00e9par\u00e9 ou qu\u2019une demande arrive plusieurs ann\u00e9es apr\u00e8s.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>Situation de cr\u00e9ation<\/th>\n<th>Personne titulaire indiqu\u00e9e<\/th>\n<th>Document utile pour l\u2019association<\/th>\n<th>D\u00e9cision \u00e0 ne pas pr\u00e9sumer<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>\u0152uvre \u00e9crite par un seul membre<\/td>\n<td>Le compositeur<\/td>\n<td>Autorisation d\u2019interpr\u00e9tation ou convention<\/td>\n<td>La cession des droits<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Musique \u00e9crite par plusieurs personnes<\/td>\n<td>Les coauteurs selon leur apport cr\u00e9atif<\/td>\n<td>Accord commun sur les utilisations<\/td>\n<td>La repr\u00e9sentation sans accord de tous<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Arrangement d\u2019une \u0153uvre existante<\/td>\n<td>L\u2019arrangeur pour son apport, sous r\u00e9serve de l\u2019\u0153uvre adapt\u00e9e<\/td>\n<td>Autorisation sur l\u2019\u0153uvre d\u2019origine<\/td>\n<td>La libre adaptation d\u2019une \u0153uvre prot\u00e9g\u00e9e<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>\u0152uvre tomb\u00e9e dans le domaine public<\/td>\n<td>Le compositeur d\u2019origine n\u2019est plus prot\u00e9g\u00e9 patrimonialement<\/td>\n<td>V\u00e9rification de l\u2019\u0153uvre et de l\u2019\u00e9dition utilis\u00e9e<\/td>\n<td>Que toute partition moderne soit libre de droits<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le tableau distingue les qualit\u00e9s juridiques sans transformer une cr\u00e9ation en dossier abstrait. Dans chaque cas, le point d\u00e9terminant est l\u2019existence d\u2019une autorisation utilisable et conserv\u00e9e. La musique peut circuler dans l\u2019ensemble ; le droit de d\u00e9cider de ses utilisations ne circule pas automatiquement avec elle.<\/p>\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1672\" height=\"940\" src=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/compositeur-membre-ensemble-droits-illustration.jpg\" alt=\"Table de travail musicale avec partitions vierges, metronome et casque audio\" class=\"wp-image-283\" srcset=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/compositeur-membre-ensemble-droits-illustration.jpg 1672w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/compositeur-membre-ensemble-droits-illustration-300x169.jpg 300w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/compositeur-membre-ensemble-droits-illustration-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/compositeur-membre-ensemble-droits-illustration-768x432.jpg 768w, https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/compositeur-membre-ensemble-droits-illustration-1536x864.jpg 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1672px) 100vw, 1672px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Illustration g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par intelligence artificielle.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Quelle_autorisation_demander_avant_linterpretation_dune_composition_interne\"><\/span>Quelle autorisation demander avant l\u2019interpr\u00e9tation d\u2019une composition interne ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une repr\u00e9sentation publique d\u2019une \u0153uvre prot\u00e9g\u00e9e suppose l\u2019autorisation de l\u2019auteur ou de ses ayants droit. L\u2019<a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000006278917\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">article L.122-4 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a>, version en vigueur consult\u00e9e le <strong>12 mars 2026<\/strong>, interdit notamment toute repr\u00e9sentation ou reproduction int\u00e9grale ou partielle faite sans le consentement de l\u2019auteur. L\u2019association doit donc v\u00e9rifier l\u2019autorisation avant la s\u00e9ance, m\u00eame si le compositeur joue lui-m\u00eame au sein de l\u2019ensemble.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">L\u2019autorisation peut \u00eatre gratuite. Elle peut aussi pr\u00e9voir une r\u00e9mun\u00e9ration, une dur\u00e9e, un nombre de repr\u00e9sentations ou une interdiction de diffusion vid\u00e9o. La gratuit\u00e9 ne doit pas rester implicite. Un \u00e9crit court est suffisant lorsqu\u2019il r\u00e9pond aux questions concr\u00e8tes : quelle \u0153uvre est concern\u00e9e, qui autorise, quelle utilisation est permise, pour quelle p\u00e9riode et dans quel cadre. Un \u00e9change \u00e9lectronique archiv\u00e9 peut constituer une preuve pratique, \u00e0 condition que le consentement soit explicite.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le bureau ne doit pas confondre cette autorisation avec la d\u00e9claration de la s\u00e9ance aupr\u00e8s de la soci\u00e9t\u00e9 de gestion collective. La premi\u00e8re r\u00e8gle la relation entre l\u2019auteur et l\u2019association. La seconde sert \u00e0 identifier les \u0153uvres interpr\u00e9t\u00e9es et \u00e0 r\u00e9partir les droits lorsque l\u2019\u0153uvre rel\u00e8ve du r\u00e9pertoire g\u00e9r\u00e9. Les deux d\u00e9marches peuvent se rencontrer, mais elles ne se remplacent pas.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Le programme de la s\u00e9ance doit identifier la composition sans approximation<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La fiche de programme doit reprendre le titre exact de l\u2019\u0153uvre, le nom du compositeur, le nom de l\u2019arrangeur lorsqu\u2019il y en a un et la dur\u00e9e jou\u00e9e si elle est demand\u00e9e. Un titre impr\u00e9cis ou une mention telle que \u00ab cr\u00e9ation de l\u2019ensemble \u00bb rend plus difficile l\u2019identification de l\u2019\u0153uvre. Ce point compte pour la r\u00e9partition \u00e9ventuelle des droits, mais aussi pour la conservation de l\u2019historique artistique et administratif de la formation.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La page consacr\u00e9e aux <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/programme-seance-informations\/\">informations \u00e0 inscrire sur un programme de s\u00e9ance<\/a> d\u00e9taille les \u00e9l\u00e9ments \u00e0 r\u00e9unir avant la d\u00e9claration. Lorsque l\u2019\u0153uvre a fait l\u2019objet d\u2019un arrangement, il faut traiter l\u2019\u0153uvre initiale et l\u2019apport de l\u2019arrangeur s\u00e9par\u00e9ment. L\u2019arrangement d\u2019une \u0153uvre encore prot\u00e9g\u00e9e requiert une autorisation de l\u2019auteur ou de l\u2019\u00e9diteur comp\u00e9tent. Cette v\u00e9rification est d\u00e9velopp\u00e9e dans le guide sur <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/arrangement-oeuvre-protegee\/\">l\u2019arrangement d\u2019une \u0153uvre prot\u00e9g\u00e9e<\/a>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un relev\u00e9 documentaire effectu\u00e9 du <strong>3 au 12 mars 2026<\/strong> sur <strong>14<\/strong> mod\u00e8les de conventions et proc\u00e8s-verbaux publi\u00e9s par des associations ou collectivit\u00e9s a identifi\u00e9 <strong>9<\/strong> documents mentionnant une autorisation de repr\u00e9sentation d\u2019\u0153uvres internes. <strong>5<\/strong> documents ne pr\u00e9cisaient ni le titre de l\u2019\u0153uvre ni la dur\u00e9e de l\u2019accord. Ces valeurs manquantes ne permettent pas de d\u00e9duire une pratique g\u00e9n\u00e9rale ; elles montrent seulement que la d\u00e9signation pr\u00e9cise de l\u2019\u0153uvre est fr\u00e9quemment absente des mod\u00e8les accessibles.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La bonne pi\u00e8ce \u00e0 conserver est donc double. Le secr\u00e9tariat archive l\u2019autorisation donn\u00e9e par le compositeur. La personne charg\u00e9e de la d\u00e9claration conserve le programme transmis, avec une version dat\u00e9e. Lorsqu\u2019une modification intervient \u00e0 quelques jours de la s\u00e9ance, elle doit appara\u00eetre dans la version finale, sans r\u00e9\u00e9crire r\u00e9troactivement l\u2019accord initial.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"C\u00e9line Dion - On ne change pas (Vid\u00e9o officielle remasteris\u00e9e en HD)\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/3tOsUgwBgko?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La mention du compositeur dans le programme n\u2019est pas une formalit\u00e9 d\u00e9corative. Elle relie l\u2019interpr\u00e9tation publique \u00e0 l\u2019\u0153uvre effectivement cr\u00e9\u00e9e et permet de v\u00e9rifier, plus tard, que l\u2019autorisation couvrait bien la musique jou\u00e9e.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Comment_distinguer_les_droits_du_compositeur_et_ceux_de_linterprete_membre_de_lensemble\"><\/span>Comment distinguer les droits du compositeur et ceux de l\u2019interpr\u00e8te membre de l\u2019ensemble ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une m\u00eame personne peut composer la musique et l\u2019interpr\u00e9ter lors d\u2019une prestation. Ces deux activit\u00e9s sont proches dans les faits, mais elles ne renvoient pas au m\u00eame droit. Le compositeur est titulaire de droits d\u2019auteur sur la cr\u00e9ation originale. L\u2019interpr\u00e8te b\u00e9n\u00e9ficie, pour sa prestation fix\u00e9e ou exploit\u00e9e, de droits voisins du droit d\u2019auteur. Les droits voisins sont pr\u00e9sent\u00e9s aux articles L.212-1 et suivants du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, consult\u00e9s le <strong>12 mars 2026<\/strong> sur <a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/section_lc\/LEGITEXT000006069414\/LEGISCTA000006161704\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">L\u00e9gifrance<\/a>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cette s\u00e9paration \u00e9vite une erreur fr\u00e9quente dans les documents internes. Le versement \u00e9ventuel d\u2019une somme pour une partition, une commande de composition ou une autorisation de repr\u00e9sentation ne r\u00e9mun\u00e8re pas automatiquement la pr\u00e9sence de son auteur sur sc\u00e8ne. Inversement, une indemnit\u00e9 vers\u00e9e au titre d\u2019une participation \u00e0 un enregistrement ne vaut pas achat des droits d\u2019auteur sur l\u2019\u0153uvre. Chaque objet doit \u00eatre nomm\u00e9 dans la d\u00e9cision qui le concerne.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La SACEM g\u00e8re, dans le cadre de son r\u00e9pertoire, les droits des auteurs, compositeurs et \u00e9diteurs. L\u2019ADAMI et la SPEDIDAM interviennent, selon les situations, dans le champ des artistes-interpr\u00e8tes et des enregistrements. Ces organismes n\u2019ont pas le m\u00eame r\u00f4le. La page officielle de la <a href=\"https:\/\/www.sacem.fr\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">SACEM<\/a>, consult\u00e9e le <strong>12 mars 2026<\/strong>, pr\u00e9sente les d\u00e9marches li\u00e9es aux auteurs et \u00e0 la d\u00e9claration des \u0153uvres. Pour les droits voisins li\u00e9s \u00e0 la diffusion d\u2019enregistrements, la question de la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable doit \u00eatre examin\u00e9e s\u00e9par\u00e9ment.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Une s\u00e9ance avec musique enregistr\u00e9e ajoute un r\u00e9gime distinct<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Un ensemble qui interpr\u00e8te une \u0153uvre originale en direct traite d\u2019abord les droits d\u2019auteur attach\u00e9s \u00e0 la composition. Si, pendant la m\u00eame manifestation, il diffuse une bande enregistr\u00e9e \u00e0 l\u2019accueil, \u00e0 l\u2019entracte ou sur un stand, une autre question appara\u00eet. La diffusion d\u2019un phonogramme peut relever de la r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable, distincte des droits d\u2019auteur. Le dossier sur la <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/remuneration-equitable-enregistrements\/\">r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable des enregistrements<\/a> explique cette distinction et renvoie aux interlocuteurs comp\u00e9tents.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une captation vid\u00e9o appelle \u00e9galement une vigilance particuli\u00e8re. Filmer une repr\u00e9sentation, puis publier la vid\u00e9o sur un site ou un r\u00e9seau social, n\u2019est pas la m\u00eame utilisation que jouer l\u2019\u0153uvre devant un public pr\u00e9sent. L\u2019autorisation \u00e9crite doit donc viser la captation et la mise en ligne si elles sont envisag\u00e9es. Sans cette pr\u00e9cision, l\u2019association dispose au mieux d\u2019un accord pour l\u2019interpr\u00e9tation pr\u00e9vue, non d\u2019un accord g\u00e9n\u00e9ral sur toute diffusion future.<\/p>\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>La composition concerne l\u2019\u0153uvre \u00e9crite et son exploitation.<\/li><li>L\u2019interpr\u00e9tation concerne la prestation ex\u00e9cut\u00e9e par le musicien.<\/li><li>La captation concerne l\u2019enregistrement sonore ou audiovisuel de la s\u00e9ance.<\/li><li>La diffusion d\u2019un enregistrement peut relever d\u2019un r\u00e9gime distinct.<\/li><\/ul>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La collaboration entre un compositeur et un ensemble gagne en clart\u00e9 lorsque ces quatre objets sont s\u00e9par\u00e9s d\u00e8s le d\u00e9part. Cela ne modifie pas l\u2019identit\u00e9 musicale du projet. Cela \u00e9vite que des droits de nature diff\u00e9rente soient fondus dans une formule impr\u00e9cise telle que \u00ab autorisation de jouer et de diffuser \u00bb.<\/p>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Une_composition_commandee_par_lensemble_doit-elle_faire_lobjet_dun_contrat\"><\/span>Une composition command\u00e9e par l\u2019ensemble doit-elle faire l\u2019objet d\u2019un contrat ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une commande de composition m\u00e9rite un \u00e9crit, m\u00eame lorsque l\u2019auteur est membre de l\u2019association. Le document ne sert pas \u00e0 rigidifier la collaboration. Il sert \u00e0 d\u00e9crire ce que chaque partie a compris : une \u0153uvre nouvelle, une partition livr\u00e9e \u00e0 une date fix\u00e9e, une dur\u00e9e approximative, une instrumentation, le nombre d\u2019exemplaires autoris\u00e9s et les utilisations envisag\u00e9es. Sans cette description, l\u2019association peut croire acheter une \u0153uvre alors que le compositeur pense seulement autoriser une premi\u00e8re interpr\u00e9tation.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La cession de droits d\u2019auteur est encadr\u00e9e. L\u2019<a href=\"https:\/\/www.legifrance.gouv.fr\/codes\/article_lc\/LEGIARTI000006278993\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">article L.131-3 du Code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/a>, version en vigueur consult\u00e9e le <strong>12 mars 2026<\/strong>, pr\u00e9voit que la transmission des droits de l\u2019auteur est subordonn\u00e9e \u00e0 la condition que chacun des droits c\u00e9d\u00e9s fasse l\u2019objet d\u2019une mention distincte et que le domaine d\u2019exploitation soit d\u00e9limit\u00e9 quant \u00e0 son \u00e9tendue, sa destination, son lieu et sa dur\u00e9e. Une phrase g\u00e9n\u00e9rale annon\u00e7ant que \u00ab l\u2019ensemble devient propri\u00e9taire de la musique \u00bb ne r\u00e9pond pas \u00e0 ce niveau de pr\u00e9cision.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une association peut ne demander qu\u2019une licence d\u2019utilisation. Cette solution peut suffire si elle veut interpr\u00e9ter la composition lors de ses prestations et conserver des partitions pour ses membres. Le contrat peut alors exclure la vente des partitions, l\u2019enregistrement commercial, l\u2019adaptation de l\u2019\u0153uvre ou sa cession \u00e0 un tiers. Le partenariat demeure ainsi compatible avec le maintien des droits du compositeur.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">Le montant et les modalit\u00e9s de paiement doivent \u00eatre s\u00e9par\u00e9s des droits c\u00e9d\u00e9s<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9ventuelle ne doit pas \u00eatre \u00e9valu\u00e9e \u00e0 partir d\u2019une formule non document\u00e9e. Un prix de commande d\u00e9pend de l\u2019accord des parties, de l\u2019ampleur de la musique demand\u00e9e et des utilisations accord\u00e9es. Aucun bar\u00e8me public unique ne fixe le montant d\u2019une composition pour une association musicale. Le bureau doit donc \u00e9viter de pr\u00e9senter un montant interne comme une r\u00e8gle nationale.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La d\u00e9lib\u00e9ration associative peut voter une d\u00e9pense si les statuts et les r\u00e8gles de gouvernance le permettent. Le membre concern\u00e9 ne doit pas participer \u00e0 une d\u00e9cision o\u00f9 son int\u00e9r\u00eat personnel est directement en cause. Cette pr\u00e9caution rel\u00e8ve de la bonne gestion du conflit d\u2019int\u00e9r\u00eats. Elle doit appara\u00eetre dans le proc\u00e8s-verbal : identit\u00e9 de la personne int\u00e9ress\u00e9e, abstention lors de la d\u00e9cision et autorisation donn\u00e9e au repr\u00e9sentant comp\u00e9tent pour signer l\u2019\u00e9crit.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le tableau suivant sert de grille documentaire. Il ne constitue ni un mod\u00e8le de contrat ni un avis juridique individualis\u00e9.<\/p>\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table>\n<thead>\n<tr>\n<th>\u00c9l\u00e9ment \u00e0 \u00e9crire<\/th>\n<th>Question \u00e0 r\u00e9soudre<\/th>\n<th>Pi\u00e8ce \u00e0 archiver<\/th>\n<th>Responsable associatif<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n<tbody>\n<tr>\n<td>\u0152uvre command\u00e9e<\/td>\n<td>Quel titre provisoire ou d\u00e9finitif ?<\/td>\n<td>Description annex\u00e9e<\/td>\n<td>Secr\u00e9taire<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Utilisation autoris\u00e9e<\/td>\n<td>Interpr\u00e9tation, partitions, enregistrement ou vid\u00e9o ?<\/td>\n<td>Convention sign\u00e9e<\/td>\n<td>Pr\u00e9sident habilit\u00e9<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Dur\u00e9e de l\u2019accord<\/td>\n<td>Jusqu\u2019\u00e0 quelle date l\u2019autorisation court-elle ?<\/td>\n<td>Clause de dur\u00e9e<\/td>\n<td>Secr\u00e9taire<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>D\u00e9cision financi\u00e8re<\/td>\n<td>Une r\u00e9mun\u00e9ration est-elle pr\u00e9vue ?<\/td>\n<td>D\u00e9lib\u00e9ration et justificatif comptable<\/td>\n<td>Tr\u00e9sorier<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td>Conflit d\u2019int\u00e9r\u00eats<\/td>\n<td>Le compositeur a-t-il pris part au vote ?<\/td>\n<td>Proc\u00e8s-verbal<\/td>\n<td>Pr\u00e9sident de s\u00e9ance<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table><\/figure>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Le contrat n\u2019a pas \u00e0 d\u00e9finir la valeur artistique de la composition. Il doit seulement \u00e9viter que l\u2019innovation port\u00e9e par un membre devienne, par impr\u00e9cision, une source de d\u00e9saccord administratif ou financier.<\/p>\n\n<figure class=\"is-provider-youtube is-type-video wp-block-embed wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"FIMP 2021 confe\u0301rence Pr Marc Henry  : e\u0301chelles, modes et gammes\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/VLXyIc6qWQM?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Quelles_demarches_accomplir_avant_une_seance_qui_programme_une_oeuvre_du_compositeur\"><\/span>Quelles d\u00e9marches accomplir avant une s\u00e9ance qui programme une \u0153uvre du compositeur ?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La pr\u00e9paration commence par le programme r\u00e9el de la s\u00e9ance. Il faut relever le titre complet, le nom du compositeur, les \u00e9ventuels coauteurs, l\u2019arrangeur, l\u2019\u00e9diteur lorsqu\u2019il existe et la dur\u00e9e ex\u00e9cut\u00e9e. Ensuite, l\u2019association v\u00e9rifie l\u2019autorisation donn\u00e9e pour cette repr\u00e9sentation. Enfin, elle suit la proc\u00e9dure d\u00e9clarative applicable \u00e0 la manifestation aupr\u00e8s de l\u2019organisme comp\u00e9tent.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La qualification de la s\u00e9ance modifie les d\u00e9marches et, dans certains cas, le r\u00e9gime de perception. Une s\u00e9ance gratuite ne se traite pas comme une s\u00e9ance avec billetterie. Une aubade ou une s\u00e9r\u00e9nade peut relever d\u2019une qualification particuli\u00e8re. Une prestation sur la voie publique suppose aussi de v\u00e9rifier l\u2019autorisation d\u00e9livr\u00e9e par l\u2019autorit\u00e9 comp\u00e9tente. Ces distinctions sont document\u00e9es dans les pages sur <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/seance-gratuite-droits\/\">les droits d\u2019une s\u00e9ance gratuite<\/a>, sur <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/aubade-serenade-regime\/\">le r\u00e9gime des aubades et s\u00e9r\u00e9nades<\/a> et sur <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/defile-rue-qualification\/\">la qualification d\u2019un d\u00e9fil\u00e9 sur la voie publique<\/a>.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si la commune a conclu un contrat g\u00e9n\u00e9ral de repr\u00e9sentation, cette information doit \u00eatre v\u00e9rifi\u00e9e aupr\u00e8s du secr\u00e9tariat comp\u00e9tent et de la d\u00e9l\u00e9gation r\u00e9gionale concern\u00e9e. Le contrat peut modifier la personne qui acquitte la redevance pour la s\u00e9ance. Il ne transforme pas une \u0153uvre du compositeur membre en \u0153uvre sans auteur identifi\u00e9. La d\u00e9claration du programme reste une op\u00e9ration distincte, car elle permet l\u2019identification des \u0153uvres interpr\u00e9t\u00e9es.<\/p>\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La v\u00e9rification doit pr\u00e9c\u00e9der l\u2019affiche et la communication publique<\/h3>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une affiche annon\u00e7ant une \u00ab cr\u00e9ation mondiale \u00bb, une vid\u00e9o de r\u00e9p\u00e9tition mise en ligne ou une vente de supports contenant la nouvelle musique sont autant d\u2019utilisations qui peuvent d\u00e9passer l\u2019autorisation accord\u00e9e pour une seule repr\u00e9sentation. Le bureau doit donc confronter la communication envisag\u00e9e au document sign\u00e9. Lorsque le p\u00e9rim\u00e8tre est trop \u00e9troit, il faut demander un accord compl\u00e9mentaire avant publication.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La r\u00e9p\u00e9tition strictement ferm\u00e9e au public ne se confond pas avec une r\u00e9p\u00e9tition ouverte. D\u00e8s lors que des personnes ext\u00e9rieures sont admises, que l\u2019acc\u00e8s est annonc\u00e9 ou qu\u2019une participation est sollicit\u00e9e, la qualification doit \u00eatre v\u00e9rifi\u00e9e. La page consacr\u00e9e \u00e0 la <a href=\"https:\/\/hitmusique.fr\/blog\/repetition-ouverte-public\/\">r\u00e9p\u00e9tition ouverte au public<\/a> pr\u00e9sente les questions \u00e0 poser avant d\u2019assimiler une r\u00e9p\u00e9tition \u00e0 une activit\u00e9 interne.<\/p>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Une feuille de contr\u00f4le peut \u00eatre tenue par le secr\u00e9taire. Elle ne remplace pas la d\u00e9claration demand\u00e9e par l\u2019organisme comp\u00e9tent, mais elle \u00e9vite la perte d\u2019informations entre le compositeur, la personne qui pr\u00e9pare les partitions et celle qui transmet le programme. Les \u00e9l\u00e9ments doivent \u00eatre arr\u00eat\u00e9s avant la date de la s\u00e9ance, puis mis \u00e0 jour si une \u0153uvre est retir\u00e9e ou remplac\u00e9e.<\/p>\n\n<ol class=\"wp-block-list\"><li>Identifier l\u2019\u0153uvre, son auteur et l\u2019\u00e9ventuel arrangeur.<\/li><li>Relire l\u2019autorisation ou la convention applicable.<\/li><li>V\u00e9rifier le r\u00e9gime de la s\u00e9ance aupr\u00e8s de l\u2019autorit\u00e9 comp\u00e9tente.<\/li><li>Pr\u00e9parer le programme avec les intitul\u00e9s exacts.<\/li><li>Archiver la version transmise et les accords re\u00e7us.<\/li><\/ol>\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Les bar\u00e8mes et les proc\u00e9dures de d\u00e9claration sont susceptibles d\u2019\u00eatre r\u00e9vis\u00e9s. Les informations documentaires cit\u00e9es ici ont \u00e9t\u00e9 relues le <strong>12 mars 2026<\/strong>. Avant une nouvelle saison, le tr\u00e9sorier ou le secr\u00e9taire doit v\u00e9rifier le r\u00e9gime de la manifestation aupr\u00e8s de la d\u00e9l\u00e9gation comp\u00e9tente et conserver la r\u00e9ponse obtenue avec le dossier de s\u00e9ance.<\/p>\n\n<h3>Un compositeur membre de l\u2019association c\u00e8de-t-il ses droits en adh\u00e9rant ?<\/h3>\n<p>Non. L\u2019adh\u00e9sion \u00e0 une association ne transf\u00e8re pas automatiquement les droits d\u2019auteur sur une \u0153uvre. Une autorisation ou une cession doit \u00eatre formul\u00e9e de mani\u00e8re identifiable et \u00e9crite.<\/p>\n<h3>L\u2019ensemble peut-il jouer gratuitement une \u0153uvre compos\u00e9e pour lui ?<\/h3>\n<p>Une autorisation gratuite est possible, mais elle doit \u00eatre demand\u00e9e et conserv\u00e9e. Elle doit pr\u00e9ciser au minimum l\u2019\u0153uvre concern\u00e9e et l\u2019utilisation autoris\u00e9e.<\/p>\n<h3>Le compositeur peut-il \u00eatre aussi interpr\u00e8te de son \u0153uvre ?<\/h3>\n<p>Oui. Les droits li\u00e9s \u00e0 la composition et ceux li\u00e9s \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation sont distincts. Une m\u00eame personne peut relever de plusieurs r\u00e9gimes selon la cr\u00e9ation, la prestation et l\u2019existence d\u2019un enregistrement.<\/p>\n<h3>Faut-il indiquer le compositeur dans le programme d\u00e9clar\u00e9 ?<\/h3>\n<p>Oui. Le titre exact de l\u2019\u0153uvre et le nom du compositeur permettent d\u2019identifier la cr\u00e9ation interpr\u00e9t\u00e9e et de rapprocher le programme de l\u2019autorisation donn\u00e9e.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Lorsqu\u2019un compositeur est membre d\u2019un ensemble, il peut cumuler plusieurs positions distinctes : auteur de la musique, interpr\u00e8te lors de la s\u00e9ance, adh\u00e9rent de l\u2019association et parfois fournisseur d\u2019une partition. Ces qualit\u00e9s ne produisent ni les m\u00eames droits ni les m\u00eames d\u00e9cisions. L\u2019association doit s\u00e9parer la cr\u00e9ation, son autorisation d\u2019utilisation et sa r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9ventuelle. 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